我们先来回顾一下口法的基本概念：（以下内容摘自《学箫镜铨》2017，西电出版社）
“演奏口法的含义：运用嘴唇、面部肌肉、下颚、咽喉等口部附近器官，积极有效参与箫演奏过程的方法，就是箫的演奏口法。……检验口法是否得当的重要标志，就是看两腮是否能够在保持演奏口型的前提下自由地鼓起和收回。……箫的演奏口法的核心原则有两条：一是尽量保持气路的畅通、扩张；二是尽量用最省力的方法控制气息。而莆嘴式（凸嘴型）和咽腔打开就是保证这两条原则得以执行的关键”；
“正确的口法：蒲嘴式（凸型嘴）：也有比喻为“鹦鹉嘴”、“鹰嘴”式的，具体表现为，舌头平伏，两腮放松，气路开阔畅通，气息控制更容易；风门更圆，音头圆润，泛音列丰富，音色饱满丰富；相关部位尤其是腮部放松，不易疲劳”；
“错误的口法：平嘴型（微笑口型）：具体表现为，嘴唇向两边拉形成风门，两腮紧张 气路狭窄，气息控制困难；风门更扁，泛音列减少，音色单薄、干瘪，音头粗糙，吹奏高音产生杂音；相关部位尤其是腮部紧张易疲劳”。
在学习练习乐器过程中，“跟从直觉”有时会有不错的收效，有时则会陷入困境，与口法控制相关的诸多技术无疑是后一种情形。
例如，在口法控制中，习箫者最容易犯的一个错误就是：
简单地通过增加气流速度的方式让声音变大。
以这种简单方式来演奏本属合理响度的强音时，音准会发生变化，音质也会变粗糙。在吹底八度和其上方半个八度时，这种方法还将导致“破音”（即跳到高八度、十二度或两个八度上去）。在吹更高的八度时，这种方法会吹出粗糙的声音。
在这件事情上，直截了当、符合直觉的方法并不是恰当的方法。甚至某些专业演奏者也基本上是在用这种方法进行演奏，这可由其改变响度时的不佳音准和质量差异得到印证。这样的缺陷，是演奏者很少或根本不去调整其口法造成的。
在后续的口法内容中，我们将讨论口法的基本要点，以及在不同的音域、响度、音色要求下，如何正确地使用口法进行配合。
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