东北篇
丢火车乐队《卡尔加里路》
丢火车乐队的成员都来自黑龙江，是几条标准的东北汉子。相比较几支同样从东北走出的乐队，丢火车乐队的作品清新隽永，创作出《白兰鸽巡游记》、《茶底世界》等大量民谣音乐；而二手玫瑰乐队具有浓郁的民乐色彩，音乐风格上主动融入摇滚乐；羽泉乐队虽然自己创作音乐，但并不现场演奏乐器，称为演唱组合更为恰当，音乐风格也更为流行。卡尔加里路位于黑龙江省大庆市，在惯常以经三或纬四、铁人与会战等命名道路的大庆，卡尔加里路的名字听起来别具异域风情。由于加拿大的卡尔加里市与大庆市在80年代结为友好城市，所以大庆市有了这么一条以卡尔加里命名的道路。同样在卡尔加里市也有一条大庆路，两座惺惺相惜的石油城就这样铭记着对方的名字。整首歌弥漫着怀旧的伤感情绪，副歌部分不断循环的“我穿过卡尔加里路”，总是会让人想起张楚的那一句“面对我前面的人群，我得穿过而且潇洒”。
李健《松花江》
李健是黑龙江哈尔滨人，少年时期因歌唱才华保送清华大学，从此远离家乡。他曾创作《故乡山川》、《异乡人》等表达思乡的作品，与这首《松花江》难分伯仲。《松花江》的配乐非常简单质朴，基本以木吉他和木笛子为主，随着歌曲所表达的情绪不断深化，接近结尾才听到微弱鼓声的加入。李健的演唱也是很简单直白的唱法，李健在回母校的一次演讲中说过，他认为唱歌的最大的毛病就是颤音。曾经在星海音乐厅看过一场李健的演出，在顶级的音响和场地条件下，李健的清唱更是惊为天人，并不输给任何所谓歌神。
好妹妹乐队《此致长春》
好妹妹乐队是由秦昊、张小厚二人组成的演唱组合，原本已经大学毕业各自工作的二人，出于对音乐的热爱而坚持在网络发表原创音乐作品，近几年逐渐走红。乐队名称的来源是因为他们特别喜欢台湾歌手孟庭苇的作品《你究竟有几个好妹妹》。第一次看好妹妹演出也是在星海音乐厅，当时他们才刚开始小有名气，张小厚唱着唱着跑到了观众席的一个空位上，和盘腿坐在台边的秦昊对唱。这种在舞台上特别松弛享受的状态，让我当时就觉得他们可以走很远很远。果然第二次好妹妹乐队来广州演出，已经把地点放在了能容纳万人的大学城体育场，还请来了陈粒做嘉宾。好妹妹的作品有着鲜明的城市民谣色彩，《一个人的北京》唱尽了北漂族的恓惶，《我到外地去看你》唱尽了异地恋的无奈，《你飞到城市另一边》唱出了城市里自在如风的时光。《此致长春》的词曲虽不是好妹妹乐队所创作，但好妹妹的演绎并不违和。悠扬的大提琴和纯净的歌声告诉我们，长春这座曾经中国最重要的重工业城市、伪首府、东北亚最繁华的城市，洗尽铅华后依然深情款款。和好妹妹乐队年轻的脸庞一样，永远光阴催不老。
安来宁《北大荒》
安来宁自己写过这么一段话：“我在上海外国语大学经管学院读的专业是摇滚乐，直到大四的上半年还不知道四大会计师事务所都是哪几家。”但其实，安来宁的全职工作正是上海普华永道的一位税务经理。也许是在PWC没日没夜的加班太摧残人性，安来宁选择了坚持玩音乐来保持内心的柔软。北大荒既是东北荒原的代称，又是一种低价白酒的牌子。安来宁这首歌的写意之处就在于，喝醉酒醒竟然来到了北大荒，眼前一会见到了爹娘，一会见到了满眼的姑娘，都市金融白领的工作压力那是不存在的。安来宁唱嗨了直接开始向何勇的《姑娘漂亮》致敬，让漂亮的姑娘也拿上了手枪。我希望安来宁能把这份酒后的奔放洒脱保持到辞职的那一天，给老板甩下两句话：打工是不可能打工的，这辈子都不可能打工的。
华南篇
五条人乐队《广东姑娘》
国内的民谣作品对南方的描写往往充满了对姑娘的想象，仿佛南方的姑娘就都是那种温柔细腻又多情的。赵雷的《南方姑娘》如是，达达乐队的《南方》里也藏了个姑娘，痛仰在《公路之歌》里“一直往南方开”，也是因为“想着心上的姑娘”。这些北方爷们念念不忘的南方姑娘也可以解读为理想和追求的化身，但这样唱太多了就不接地气了。好在还有这首广东本土乐队五条人的《广东姑娘》，里面的姑娘是穿着拖鞋的，是敢主动邀请男生跳舞的，是吧啦吧啦说着一些不着边际的话题的。其实哪儿的姑娘还不都是一样。
旅行团乐队《厦门之夏》
旅行团乐队本是来自柳州的一支中学校园乐队，2005年北上签约摩登天空后正式出道，没有经历太多的地下煎熬期。所以看旅行团的现场演出的话，会发现他们比一般的独立乐队打扮更精心，在台上也更会讨粉丝欢心。当然旅行团的作品还是相当具有水准的，不然摩登天空也不会在听过旅行团上门毛遂自荐的作品小样后就决定签他们。这首《厦门之夏》充满了欢乐跳脱的气息，就是几个大男孩在沙滩上嬉戏打闹的感觉，快乐到心无旁骛，竟然没有出现一句关于姑娘的意象。
胡德夫《美丽岛》
这首歌的渊源颇深，。但《美丽岛》这首歌本身是无辜的，它诞生于1977年的台湾民歌运动，被广泛传唱后才有《美丽岛》杂志以及美丽岛事件，1980年被神经敏感的蒋经国当局列为禁歌。此后这首歌的命运继续被绿营所绑架，连就职也要唱这首歌。，胡德夫参加倒扁红衫军时也走上街头大声唱这首歌。仅从歌曲本身来看，这首歌和前面介绍过的任何一首民谣一样，都是在歌颂自己热爱的一方故土。其中的“筚路蓝缕，以启山林”一句更是出自《左传》，富含着几千年来自强不息的民族精神。胡德夫也是民歌运动的发起者和亲历者，现被誉为“台湾民谣之父”，沧桑的嗓音赋予了这首歌厚重的历史感。
番外篇
赵涛《乌兰巴托的夜》
乌兰巴托是外蒙古的首都，意思是“红色英雄”。，《乌兰巴托的夜》是外蒙古的经典民谣，创作于1985年，其地位相当于俄罗斯的《莫斯科郊外的晚上》。《乌兰巴托的夜》汉语版分别有左小祖咒、安来宁、谭维维等歌手填词唱过，蒙语版的也有杭盖乐队、额尔古纳乐队等不同版本，在这里推荐的是贾樟柯电影《世界》里由女主角赵涛演唱的汉语版本。赵涛作为从舞蹈老师身份被贾樟柯挖掘的跨界演员，又再次跨界在银屏上献声，唱得不过不失。加分的地方在于歌词是由贾樟柯所填，这位毕业于北京电影学院文学系的导演笔下功夫一流，真正捕捉到了内外蒙古草原上相同的神韵——穿越旷野的风和飘向远方的云。
李健《贝加尔湖畔》
，由康熙帝以尼布楚条约割让给俄罗斯。李健这首《贝加尔湖畔》正是在贝加尔湖畔游玩时，应陪同的俄罗斯大使邀请所作。李健的创作里从来没有粗俗鄙陋，每首作品都是一首唯美的诗。再看看他的书架、他的幽默感、他对待爱情和事业的态度，他才是真正把生活过成诗和远方的人。这首歌以俄罗斯民族配乐作为基础，描写的主要是恋人之间的浪漫故事，没有历史风云的感慨，只把这片静谧空灵的湖水唱到了极致。就像是在读屠格涅夫的《猎人笔记》而出神，几乎就要忘了《汉书》里的苏武留胡节不辱。
汤旭《岛歌》
这首《岛歌》是翻唱自一首在日本流传甚广的冲绳民谣。周华健也曾以《海角天涯》为歌名翻唱过这首冲绳民谣，歌词也由林夕重新写过，但完全不是民谣味道。之后又有位港台女歌星以《不想睡》为名重新填词翻唱了这首歌，不知道是谁给了她那么大的勇气？原来就是她自己——梁静茹。所以民谣还是得让民谣歌手来唱，用民谣的方式来演绎。汤旭从头到尾只是一把简单的木吉他作为配乐，几个简单的和弦，扫弦都没有一次，完全是自弹自唱的清新范儿，以中文的演绎唱出了海岛的清新气息。也让我们深深怀念，那个曾属于中国的琉球王国。