20世纪60年代末到20世纪70年代初，受京剧“样板戏”的影响，评戏音乐的改革使乐队编制规模空前强大，在民族乐队的基础上又增加了西洋管弦乐队，由过去传统的大齐奏发展到现代的配器演奏。应该说，这种改革，使乐队的建设和同演员的合作均有了翻天覆地的变化。
改革开放以后，黑龙江省评戏院仍保留了编制齐全的民族管弦乐队，在长期的建设中不断发展壮大，它集民族管弦乐器为一体，乐队应用的乐件有：托腔组：板胡、评二胡；弦乐组：高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴等；弹拨组：琵琶、柳琴、扬琴、三弦、中阮等；吹奏乐器：笛子、唢呐、海笛、笙等；打击乐器：板鼓、大锣、饶钹、小锣、梆子、木鱼、堂鼓、定音鼓、花盆鼓等；特色乐器有：古筝、管子、箫、木琴、埙、匏、三角铁、铝板琴等；电声乐器：吉他、电贝司、合成器等。这些乐件在乐队编制使用上，能专、能兼、能分、能合、能大、能小、既能掌握戏曲传统伴奏要领的“托、保、随、带、人”等五字口诀和指法技巧的“滑、打、揉、抹、颤”以及节奏控制方面的“抽、长、彻、收、放”，板式变化、节奏快慢、转板关系等伴奏技法，又有个人本职乐器的高超演奏技巧和扎实的基本功，在独奏段落中能充分表现剧中人物特点和内心思想情感的变化，使乐器都能发挥各自的特有性能，同时还丰富了乐队的音色，扩大和增强了音乐的表现范围和表现能力。从而，使伴奏唱腔、烘托人物、描摹场景等都已向戏曲音乐现代化方面发展，显示了乐队精湛的演奏技艺和完美的艺术魅力，使我院乐队的伴奏风格能古能今、能中能外、能传统、能创新。男腔的伴奏粗犷豪放，女腔的伴奏抒情明亮，细腻委婉，使乐队的伴奏更加音乐化、人物化、情感化，从而，形成了自己独特的伴奏风格。
在中国戏曲乐队中，同样用的是中西混合管弦乐队，配器简练朴实，即突出了“伴”字，又突出了剧种的歌唱特色，符合中国国情，如果说它是西洋的，那它更是民族的，科学的。管弦乐加入到戏曲乐队之后。经过细致的再创作劳动，把它溶于戏曲音乐之中，这就更加体现了发展之后中国戏曲、音乐的博大精深。