汪派也叫上海派，是20世纪以后，中国音乐发展史上的重要琵琶流派，也是唯一以个人（ 汪昱庭）命名的流派。上海派的形成，掀起了中国琵琶发展历史上第三次高潮。
汪氏传授学生都用工尺谱，而且每都亲笔抄写后送给学生，已成为珍贵的墨宝。凡根据汪氏传谱演奏的，后人称为汪派。
汪派的演奏特点首先在于，当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。其次，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练。汪派琵琶的演奏刚劲有力，感人颇深。
汪派在演奏技巧上没有浦东派那么复杂，比较简洁、淳朴。在演奏时讲究力度和音色，比较注重内在的情感处理。如《十面埋伏》中的《呐喊》段的演奏只用连续反复的"扫拂"或"夹扫"与"板"两条弦等技法，表现万马奔腾，呐喊震天的场面。汪派喜欢用行韵指法，注重腔、韵的变化，寻找内心的一种情感表现。
经汪昱庭改编而广泛流传的《阳春白雪》是汪派的代表作。他将原谱《南北派十三套大曲琵琶新谱》删为7段，故又称《小阳春》;并将母曲《老六板》的合尾改为合头，加强了循环的结构功能。全曲生动活泼，尤其是把尾段音区翻高演奏，将情绪推向高潮，突出了叫彩的效果，终使此曲成为琵琶演奏者的必修曲目。他对《十面埋伏》也进行了集中精练的整理改编，创造了"凤点头"、"哆罗子"等汪派特有手法，强化了乐曲的戏剧效果，使古战场刀光剑影的音乐意境更为形象逼真。根据锣鼓套曲《灯月交辉》改编的两首琵琶曲《寿亭候》和《跨海东征》，则是汪派的特有曲目。汪昱庭对李芳园传谱的《浔阳琵琶》作了加工润色，删去了李谱每段的大段捺音和繁音花指，使曲调更为自然质朴。蜚声中外的民族管弦乐曲《春江花月夜》就是根据他的传谱《浔阳月夜》改编的。汪昱庭经常演奏并流传的琵琶曲还有《塞上曲》、《春莲乐府》、《月儿高》、《平沙落雁》等。
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