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中国竹笛制作论坛
主讲人：董雪华
【补充铜岭桥之行三道工序需要注意的几点】
一、修补裂笛的工具与材料：
专业定制刀具、502胶水、砂纸（180、400、600）、竹粉及竹粉的采集
二、修补方法：
竹粉填补开裂出越深越好，502属液体胶水，胶水干后砂纸打磨先粗后细打磨平整。为保持更好的美观。细砂纸需要多打磨几遍，这样可使修补后的笛身既平整又光亮。
三、铜套与笛身头尾镶饰的维修：
首先需要配以内外大小尺寸合适的镶头与铜套，因此需要准确的量好尺寸（可与配件厂家或笛箫制作厂家进行购买），在更换的过程当中，需要注入适量的502，过少容易再次脱落，过多容易溢出粘手以及破坏笛身外观。
四、缠线：
修补好的笛身需要缠线防止再次开裂和美化笛身。缠线需要注意以下几点：
1、正确掌握线头打结方法，正确的打结方法能使缠线牢固不易松散。缠线的手势需要面对面学习才能正确掌握，如有疑问可在活动余下的几天中进一步交流学习。
2、笛子开裂修补后需要缠有弹力的尼龙鱼线，在缠线过程中要把鱼线拉紧，利用尼龙鱼线的弹力把笛身牢牢固定，可有效防治笛身再次开裂。
【笛子的材质与音色】
一、笛子的发音原理：
笛子属于开管边棱乐器，通过唇部中间吹出气流冲击吹孔边缘，进入管中的气流引起管内空气柱振动而发音。振动状态的好坏除了制作师制作水准高低之外更需要合适的原材料来加以完成。
二、中国笛子的音色特点：
传统的中国笛子主要以竹为原材料制作而成，故又称“竹笛”，世界上笛类乐器有很多，如印度的苇笛，日本的篠笛，西洋长笛等，但仅有中国的竹笛与韩国的大芩有膜孔设置，用以粘贴笛膜改善音色。粘膜后笛子的音色清脆明亮、甜润饱满、穿透力强，表现力丰富。
三、影响笛子音色的主要因素：
材质的类别与材质的质量
笛子现有的几种制作原材料
木料：红木、檀木
竹料：苦竹、紫竹、湘妃竹
1、木料制笛是最近几年兴起的一个新品种，音色浑厚，相对竹材而言更不易开裂，但木料笛发音灵敏度与竹笛相较要稍差一些，且音色不是那么统一，容易出现低音浑厚饱满，高音暗涩。木制笛内外径需要通过机械加工，加工处理不当容易出现发音不通透、音准有误差。（且木制笛与竹制笛存在一个最大的音色差别就是木制笛缺乏竹制笛特有的音韵色彩）因此，市场上普遍认可使用的还是竹制的笛子。
2、竹制笛目前主要有苦竹、紫竹、湘妃竹三种
3、湘妃竹、又称花斑竹。湘妃竹外观非常漂亮，材质又很坚硬，但湘妃竹在节与节之间长的不均匀、内径也不规整，因这一特性使得制成笛子后往往容易出现八度音准不准笛问题，特别是梆笛以及高音笛，因此在挑选湘妃竹笛子时要特别注意。
4、紫竹，竹身多呈紫黑色，也叫“黑竹”，传统洞箫（非南箫）多采用紫竹，音色柔和细腻，用来制作竹笛也是非常好的原材料之一。紫竹原材料的地域分布较广，因土壤气候等因素形成的竹质的坚硬程度不等，竹节的平整度也相差较大，以江西、安徽、福建等省份的紫竹比较合适用来制作笛箫。
5、今天着重向大家介绍苦竹，苦竹，因其竹笋苦涩而得名。苦竹最大的特点之一是竹节比较长，可以在竹笛有效尺寸内用一节竹子制作，这样保证了内外径的统一，也使得制成的笛子在发音的灵敏度以及音色、音准上都比较完美，因此是制作师们最喜欢用的原材料，也是演奏家们最常用的竹笛品种。
6、众所周知，中国的苦竹在南方一带很常见，但苦竹资源最大的产地，位于浙江余杭中泰。几年前中泰就被评定为国家级苦竹资源种植基地。中国竹笛之乡、国家地理标志认定地，以及省级非物质文化生产基地。在中国南方一带，如湖南、江西以及浙江的安吉也有苦竹产地。但因土质、环境、气候、品种等各种因素的原因。在整体的竹质上还是无法和中泰所产的苦竹质量相比。因此用苦竹作为笛子的原材料来说，中泰的苦竹到目前为止是被大家公认为最好的。
四、苦竹竹材的选择：
①生长周期与纤维密度：
制作师们在制作竹笛时通常会选用材质坚硬、纤维紧密的竹材，这类竹材需要生长周期在5——7年、阳光充足的砂石山地（可补充说明）。竹材的纤维密度是随着竹龄年限的增长逐渐紧密，且竹壁厚度也是随着年龄增长逐渐增厚，众所周知，纤维紧密、材质坚硬的老竹制成的笛子振动充分，发音结实浑厚，通透灵敏。
②竹材的圆整度
竹材的圆整度也是选材的一个重要因素，相对圆整的竹材发音通畅灵敏，振动也会更加充分。特别是接铜笛，扁的竹材容易出现八度音准不准的问题，因此在制作时需要挑选内外径相对圆整的竹材。
③竹材厚薄度：
竹材厚薄度对笛子音色有较大影响，通常竹壁在3.5——4mm左右的竹子发音较结实饱满，竹壁偏薄者制作时八度音准问题较少，但音色较单薄、气息承受力往往不够，竹壁偏厚者可使张力加大、音色更加厚实，但灵敏度会有所牺牲、制作时易造成超高音发音困难从而缩小笛子本来可以达到的音域，竹壁过厚也往往容易出现八度音准偏窄的问题。所以选择合适的竹材壁厚是进行竹笛制作的一个重要参考因素。
④竹材梢度：
所谓梢度即竹材头尾内外径锥度，也就是头尾大小的均匀程度，通常指吹孔位置到基音孔位置这一段距离。梢度过大，易造成八度音准偏窄问题，低音容易下不去；梢度过小，音色容易发空，演奏时容易有使不上力的感觉，且易出现高音6偏低现象。一般头尾相差在1——1.5mm左右度竹材发音较为理想，各音区音色较为统一。
结尾：
养笛，一般一支合格的新笛子经过演奏者一定时间的培养，各方面才能趋于统一稳定，有一定空间的可塑性，培养得好可以大大的提高其综合性能，如振动更加充分、发音更加灵敏通畅、音色更加完美，我们平常如何培养我们手里的乐器呢——使用正确的演奏和发音方法，以气养笛，让竹材保持最佳的振动状态。。
购买新笛时可与老笛进行比较，新笛发音效果接近老笛，说明该笛培养空间更大，可塑性更强。（可做对比）
综上所述，我们不难发现，在竹笛制作中，通常会遇到八度音准问题，影响八度音准的因素有很多， 主要是由发音管体内外径及圆整度、梢度等决定，其中内膛状态对八度的影响尤为重要，通过多年的制作经验得知通过内膛处理可有效的调整或解决笛子的八度音准问题，内膛的处理可分为打磨和填补两个方面。
转发备注来源：笛箫网（idixiaowang）
主讲人：董雪华
文字整理：董雪华
图片来源：杭州铜音竹笛文化艺术研究院
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