琴：袁僖， 箫：袁瑗
袁僖
四川青年琴家，清崆律琴社社长、创始人。
川派古琴学会理事。
贵州古琴学会名誉理事。
中央音乐学院音教专业毕业，古琴师从中央音乐学院李祥霆教授与中国古琴学会副会长朱睎。曾从师于四川省歌舞剧院胡济章，寇文犀老师；四川著名琴家俞伯荪、俞秦琴老师；中国古琴协会顾问、贵州播洲琴会会长卫家理等多位名家。
2003年加入中国管弦乐古琴专业委员会，同年获中日韩艺术人才大赛专业组金奖 。
2004年加入贵阳播州琴会；获首届古琴大赛优秀演奏奖。同年受邀接待文学巨匠---香港金庸先生，为其演奏古琴。
2006年担任北京军乐艺术学校古琴专业教师。
2006年创办清崆律琴箫馆，在学员越来越多的情况下，2012年成立清崆律琴社，任社长。
2008年受邀参加贵阳播州琴会分会成立演出并受邀于贵阳大学古琴演出。
2009年获得中国小音乐家比赛优秀教师奖，获第四届华夏艺术节优秀指导教师奖。
2013年任川派古琴学会理事、成都古琴文化学会理事。
2013年受邀参加贵州省古琴成立仪式，纪念古琴申遗十周年中国古琴名家音乐会并任贵州古琴学会名誉理事。
2013年在成都唯乐音乐厅成功举办清崆律琴社袁僖师生新年音乐会。
2013年加入中国器乐学会 。
2014年带领清崆律琴社任教老师进京参加国际民族器乐艺术节邀请赛。获“优秀导师奖”，“古琴青年专业组琴箫组合-银奖”同年组织策划“古琴文化走进高校—古琴专场音乐会”，第一站四川大学锦城学院古琴专场音乐会。
2015年受邀参加“蓉城之春——四川青年琴家音乐会”。同年组织策划“古琴文化走进高校—古琴专场音乐会”， 第二站四川大学外国语学院专场音乐会。
2016年1月参演“中国古琴艺术荟名家专场音乐会”，并组织策划参演“古琴名家音乐会西华大学专场音乐会”，同月 组织策划“古琴文化走进高校—古琴专场音乐会”， 第三站四川司法警官职业学校。
2016年3月受邀在东郊音乐厅参加《中国古琴艺术荟名家名曲专场音乐会》。
2016年4月受聘澳大利亚迪肯边际国际乐器大赛四川赛区专业评委，并获“优秀指导教师奖”。2016年4月受邀请于贵州参加中国古琴虞山派朱晞老师《虞山的风度》讲座主演嘉宾，和虞山派琴家古琴音乐会。
2016年7月获得成都市教育局颁发优秀指导教师奖。
2016年8月接受中央电视台大众生活频道专访，协助拍摄古琴专题片。
2016年9月，受聘新都区宝光寺宝光琴院副院长。
2016年10月，受邀参演贵州“盛世清音.虞山卫风”古琴名家音乐会；遵义“薪火相传.盛世清音”卫家理先生抚琴60周年纪念暨师生音乐会。
袁瑗
清崆律琴社副社长。
四川竹笛协会会员。
四川古琴协会会员。
贵州古琴协会名誉理事。
四川音乐学院竹笛专业，师从石磊老师，自幼跟随四川省原歌舞剧院副院长马生庞老师学习洞箫。
2006年跟随北京军区战友歌舞团张森清老师学习竹笛。
2013年受邀参加贵州省古琴学会成立仪式、古琴申遗十周年纪念中国古琴名家音乐会。
2013年于成都唯乐音乐厅成功举办古琴师生音乐会 。
2014年参加“中国国际民族器乐邀请赛”获古琴青年专业组铜奖、古琴青年专业组琴箫组合银奖 。
2014年受邀参加川派古琴学会迎新音乐会。
2015年受邀参加“蓉城之春——四川青年琴家音乐会”。同年组织策划“古琴文化走进高校—古琴专场音乐会”， 第二站四川大学外国语学院专场音乐会。
2016年3月受邀在东郊音乐厅参加《中国古琴艺术荟名家名曲专场音乐会》。
2016年受邀参演“中国成都古琴艺术会”。贵州孔学堂古琴名家音乐会”“东郊记忆维乐音乐厅古琴专场音乐会”。西华大学古琴专场音乐会。
2016年10月，受邀参演贵州“盛世清音.虞山卫风”古琴名家音乐会；遵义“薪火相传.盛世清音”卫家理先生抚琴60周年纪念暨师生音乐会。
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
乐曲《关山月》原为汉乐府鼓乐“横吹曲”中的曲目，系守边战士在马上吹奏的军乐，乐曲表现了征人思乡报国的情感。
《乐府诗集》杷这一曲归在汉横吹的乐类，六朝时起，就把这一乐曲看作是表现封建统治下反兵役情感的作品。徐陵《关山月》诗：“思妇高楼上，当窗应未眠；……战气今如此，从军复几年；……”最能代表此曲的曲情。
约1901年前后，山东济南琴家开始将一首流传在山东地区的民歌曲调移植于琴上弹奏。稍后，由近代琴家山东诸城王宾鲁（号燕卿，公元1867年—1921年）加工改编，取名为《关山月》，并使其广泛流传。此曲的旋律与1910年济南鸣盛社小曲《骂情人》基本相同，只是个别曲调和落音上有些变化，从其琴曲结构包括乐句、乐节（分句）和小节等关系上看，也是基本相同。
琴曲《关山月》为本世纪梅庵琴派著名代表曲目之一。此曲是由六个乐句组成的、带有再现的单段体。每个乐句都有上下呼应的两个乐节，前三个乐句均落于徵音——泛音，后三个乐句均落于宫音——实音，前面的五个乐句可反复，最后以开始乐句的变化再现而结束。曲虽短小，但音韵刚健而质朴，气魄宏大，抒壮士之情怀，真挚感人，富有浓厚的北地音乐风味。
二十世纪五十年代初，中国音乐史学家杨荫浏、夏一峰等将李白的《关山月》一诗重新配入歌唱，在节奏、声韵、结构等方面，词、曲结合得都比较贴切，并得以流传。李白《关山月》的十二句歌词，正好配以乐曲的六个乐句，十二个乐节。后又经过许多人不断弹唱加工，使曲意更加深刻，流传更加广泛。乐曲既然与李白的《关山月》结合，则乐曲所要表现的内容便自然以此为据了。诗人李白在《关山月》一诗中，着笔边塞以述怀，谴责了古代非正义的战争给人民带来的苦难，诗中有“由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜”的词句，使其听者感到琴音古朴苍茫，曲情刚健而严峻！循环弹奏之后，乐曲终止了。但那结尾句的“高楼当此夜，叹息未应闲”的余韵，仍然良久地扣人心弦，回味无穷。
现存《关山月》的曲谱，比较早的是1768年刊行于日本的《魏氏谱》，据说为明朝末年避难于日本的魏侯（之琰）所传。歌词就是唐代诗人李白填的“明月出天山，苍茫云海间”那一首。后来在1931年刊行的《梅庵琴谱》中收录有《关山月》一曲，音调与《魏氏乐谱》所载不同，而调式和气韵相近，但无歌词。
这首歌曲纯朴自然，带有一些北方民歌的韵味；它惯用同音重复，并配以大起大落的连环乐句进行，既显示出琴歌的特色，又体现了原诗豪放的气质和感怀的情调。近人有用琴箫合奏的形式演奏此曲，使之更富有诗意，衬托出了深切的怀念家乡之情。
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