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，著名笛子演奏家、作曲家陆春龄先生于2018年5月22日上午8时30分逝世，享年97岁。
▲ 陆春龄（1921-2018）
陆先生的名字在中国音乐界如雷贯耳，但是对动画爱好者来说就显得陌生了。幸好有那部水墨动画片《牧笛》——影片中悠扬动听的笛声正是由陆春龄先生演奏的。当年，“此曲只应天上有”。
▲《牧笛》精彩片段
上海美术电影制片厂的水墨动画（后来也有各电影制片厂和独立动画家尝试过水墨风格的动画，本篇暂不讨论），天然地携带着中国传统水墨绘画的基因——淡雅的情趣、悠远的意境、人与自然和谐共存的状态。相应的，作为动画影片的一种，水墨动画的视听语言也要别出心裁。
在动画艺术家特伟的主导下，《小蝌蚪找妈妈》后的水墨动画片不再以儿童为主体受众，对叙事性的追求也放在了形式语言之后。这样一来，对白、旁白或多余的音效都会对影片的意境造成干扰和破坏，所以之后的《牧笛》《鹿铃》《山水情》都转而强调音乐的重要性，极力追求“声画交融”的效果。
1962年，特伟根据作家邱勋的小说《微山湖上》创作了动画剧本《牧笛》，随后带领摄制组主创前往广东水乡深入生活。期间，特伟向作曲家吴应炬提出了对音乐的要求：“希望音乐和画面水乳交融，浑为一体，就像血液在脉管里流通一样，是完整的有机体，而绝不像贴标签、附加上去的东西。”
▲ 1962年，《牧笛》摄制组在广东肇庆出外景，左起：特伟、吴应炬、戴铁郎
斟酌再三，吴应炬决定以南方的民间音乐曲调为基础进行发挥，影片的主题旋律“牧笛”就是根据江南民歌的一段音调延伸开来的。另外，吴应炬还运用不同乐器的音色来表现不同的情调氛围，甚至模拟自然环境中的各种音效：用扬琴表现清脆的溪水声；用三弦表现水牛喷响鼻时的欢脱；用高胡高音区模拟黄莺的鸣叫；用铜板琴、钢片琴表现梦境的缥缈……加上扬琴独奏和西洋弦乐合奏，为观众呈现出了一场视听盛宴。
▲ 吴应炬（1926-2008），著名作曲家，前上海美术电影制片厂作曲组组长。代表作：《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《牧笛》《孔雀公主》《草原英雄小姐妹》《天书奇谭》《火童》《葫芦兄弟》《十二生肖》等。
那么，贯穿始终的“牧笛”由谁来演奏？吴应炬向特伟力荐陆春龄。
后来被誉为“中国魔笛”的陆春龄并不是什么名门世家子弟，而是一个生于上海弄堂的普通孩子，能够师从邻居皮匠学习吹笛子完全出于机缘和兴趣。因为家境贫寒，陆春龄年轻时曾在江南造船厂当车工，也曾以踏三轮车和当出租车司机谋生，他所热爱的音乐活动只能在工作间隙进行，而丰富的生活阅历对他的音乐则是绝佳的淬炼。
▲ 陆春龄是中国录制唱片最多的笛子演奏家
十几岁时，陆春龄参加了民间丝竹团体“紫韵国乐社”，1940年与友人组织了“中国国乐团”，1953年参加上海民族乐团的筹建工作，此后成为上海民族乐团的独奏演员，1954年开始在上海音乐学院兼职任教，在他的推动下，中国的笛子终于走上了独奏的舞台。1976年，陆春龄正式受聘为上海音乐学院竹笛专业教授。他一边演出，一边教学，艺术不断精进的同时桃李满门。
陆春龄还长期四下走访，整理民间流散的竹笛曲目，自己也保持着很高的创作热情，经他整理和创作的《鹧鸪飞》《欢乐歌》《小放牛》《江南春》表现的正是江南水乡的情调，与《牧笛》所要呈现的意境如出一辙。因此，陆春龄成为了吴应炬和特伟眼中的最佳“牧笛”演奏者。而陆春龄也欣然应允，在条件简陋的录音棚里挥汗如雨地完成了《牧笛》的录制，他演奏的笛声忽而清脆悠扬、忽而高亢奋进，他所擅长的颤音、震音、历音、打音等各种技巧也得到了完美的展现。
▲ 《牧笛》中的高潮戏份
可惜的是，，虽得以公映但遭到了空前的批判，“十年浩劫”里更是被打入冷宫不得翻身。直到1970年代末，《牧笛》才得以重见天日。
1979年，《牧笛》首次参加国际电影节，在安徒生的故乡丹麦欧登塞获得第三届国际童话电影节金质奖；
▲ 丹麦欧登塞国际童话电影节
金质奖奖杯
1980年，特伟携带了包括《牧笛》在内的几部中国动画精品赴美国讲学，《牧笛》的审美意趣在西方的文化语境下同样得到了欢迎；
1981年，手塚治虫代表日本动画协会邀请上海美术电影制片厂赴日本举办“中国美术电影展览”，水墨动画的独特表现手法引起了日本同行浓厚的兴趣，后来高畑勋曾表示，他在《我的邻居山田君》《辉夜姬物语》中使用的大量“留白”手法就是受到了水墨动画的启发……
▲ 日本动画杂志《Animage》1981年出版的
“你好！中国美术电影动画特刊”（选页）
网友@阿麒麟 提供
几十年过去了，《牧笛》的艺术成就得到了举世公认，但特伟和陆春龄这两位主创却鲜有再见面的机会。直到2003年，《牧笛》制作完成40周年时，二位老人才在特伟家中重逢。此时，特伟已年近九十，陆春龄也已经83岁了。激动之余，他们一边重温了《牧笛》，一边回忆着40年前的往事，老当益壮的陆春龄还当场为特伟演奏了一曲又一曲。
▲ 2001年1月，陆春龄与特伟重聚
《牧笛》也是特伟最为满意的一部作品，他曾说：“凡艺术作品，必定不是自然的模仿。”这也这是《牧笛》所指向的艺术境界——“从画面到声音都不是摹写自然，而是站在自然之上，进行大胆创造，把观众引向深邃的艺术境界。”
2010年2月4日，特伟逝世。在他的遗体告别仪式上依旧播放着《牧笛》的主题旋律。
▲ 特伟晚年自画漫像
2017年是上海音乐学院建校90周年，又正逢陆春龄从艺90周年。5月29日，上海音乐学院为此举办了“陆春龄笛艺90春音乐会”，陆春龄的弟子们纷纷登台演奏老师的代表作，当时96岁高龄的陆春龄也亲自吹奏了《节日舞曲》。
（图源：网络）
2018年5月22日，陆春龄仙逝。两位老人又可以在天堂相聚，共赏《牧笛》了。
同时，谨以此文纪念逝去的其余诸位《牧笛》主创：钱家骏（导演）；吴应炬（作曲）；李可染（造型风格设定）；方济众（背景设计）；秦一真、方澎年（绘景）……
▲《牧笛》部分主创在广州星湖出外景，段孝萱提供
左起：吴应炬（作曲）、段孝萱（摄影）、
方澎年（绘景）、林文肖（动画设计）、秦一真（绘景）、
方济众（背景设计）、邬强（动画设计）、
戴铁郎（动画设计）、矫野松（动画设计）
参考文献：
1、冰夫：《诗画·意境·旋律——水墨动画片<牧笛>音乐赏析》，《美术电影创作研究》，中国电影出版社1984年。
2、王晓君：《情牵<牧笛>乐两老》，《人民日版·海外版》2003年5月20日。
3、张松林、贡建英：《特伟和中国动画》，上海人民出版社2010年。
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