郭榕亭国画作品的厚实而婉约

         简介: 郭榕亭，专业画家，曾就读并毕业于闽江美术学院装饰绘画专业、福建教育学院艺术系艺术设计本科；现就职福建日报。醉遥斋画室主人，祖籍福建闽侯，笔名亭子，擅国画，兼修琵琶，并发表散文诗歌；的夫人邵华将军曾亲笔为郭榕亭赏“醉遥斋”画室题名。

中国女画家协会会员

中国报业书画研究院会员

福建省造型艺术产业协会常务理事

福建省美术家协会会员

福州市美术家协会会员

省直福建屏山书画院特聘书画师

平潭画院特聘画师

博宝艺术网签约画家

国画作品被国内外人士收藏

                          

                                                                                      郭榕亭工作照

陈济谋 老师画评——

  陈济谋：  笔名兰子，原任福建省文联党组书记,福建省文联副主席，福建省画院院长，中国美术家协会理事福建省花鸟画学会名誉主席，福建省美术家协会常务理事

     壬辰秋日，一个秋意撩人的午后，一次偶然的邂逅，我与友人走进“醉遥斋”。这是女画家郭榕亭的画室。郭榕亭，闽侯人，字篱子，毕业于福州艺校，工山水。

    窗外，秋雨淅沥淅沥下着；室内，茶香弥漫，熏炉里青烟袅袅，随着琵琶“春江花月夜”的优美乐章，我们漫步郭榕亭的“山水世界”，感受那如诗的隽美。

                                   郭榕亭 山水《春江》

     郭榕亭的画笔墨很美。古人云，“舍笔墨无以成画”，看得出，她很在乎自己的笔墨语言。她的笔线凝练有力，刚柔相济，曲折多变，浓淡得宜；她的皴染，用笔自然洒脱，墨色滋润，笔锋、笔肚、笔根甚至笔心都为之所用，虚虚实实，甚是生动，彰显笔墨的写意性和抒情性。她的画格局开张，层峦叠嶂，蜿蜒不绝，烟云漫漶，苍润深邃，浑朴苍茫中显出清新秀逸，远看有势，近看有质，难见甜媚软弱，有着凝重古拙、笔精墨妙的美感。笔墨乃中国画的根本，可见她下的功夫非浅。

  

                               郭榕亭 山水《清乐秋声》

     郭榕亭的画透着自己的性灵。她说，她不喜欢作那种虚幻的山水，爱写自己心中的“那方天地”。或许是命运的注定，她出生于五虎山下山水明丽的琯前村，这里有软翠浓岚，潺潺流水，溪桥村舍……，假如时光能倒流，准是又一处桃花源。秀美的山川，慷慨涵养着她的山水情怀，她曾坦言：“从小爱山水，喜欢写写画画，这种爱是骨子里的。”她爱山的阳刚、水的妩媚，爱山的博大、崇高和坦荡，爱山在阴晴风雨，昏晨烟霭中的变幻莫测……由是，她爱到自然中写生，常驾车悠游山水间。仿佛参禅一般，遇着山水佳处，便停车摊纸，挥毫泼墨。此时笔随心走，境由心生，而自己也在与山水的交融中彻悟心性，归于宁静。

                              郭榕亭山水《清风朗月》

     前人唐志契《绘事微言》中说：“凡画山水，最要得山水性情。”看来，她是深谙此中三昧。其实，日常生活中的郭榕亭安静、恬淡、闲适，她认为，心思浮躁难以写出山水的神韵。所以，她的作品，无论大幅还是小帧，都透着她自己的心性，于厚重中见空灵，于静穆中见清新，既是自己理想生存环境的颂歌，又唤起观者可游可居之思，获得精神的愉悦和艺术的陶冶。著名艺评家吴坚平在评她的佳作《山色无定姿》、《秋光山影》时，有这样的描述：“她的用笔多恬淡如水，骨中见柔，柔中生情，在落笔的节奏上，多闲静徐绘，少疾走，似乎笔墨总于写与不写之间，笔笔有闲而笔笔生趣”，当是贴切之论。

                               郭榕亭 山水《晚风》

     郭榕亭的画，不仅笔墨厚实，还追求一种诗意之境，意蕴无穷，空间广阔。我见过她的几幅小品，皆笔墨简约灵动，虽寥寥数笔却生动有趣，很是精彩。有一幅《水木年华》，近写一隅山居，草木葱茏生机勃发，远处，以淡墨枯笔虚写老树半隐半现，中间缀以似有似无的点、线，着墨不多，却将流年似水的诗意表现得淋漓尽致，叫人赞叹。

……

                                      郭榕亭 山水《梦回水乡》

 

   郭榕亭，人在中年，有这样扎实的功底和造诣，确实让人羡慕和钦佩。后来交谈中，始知其来有自。

   她，生于一个书香之家，从小父兄为师，受到良好的文化熏陶和家庭教育；稍长即受业于著名书画家陈初良先生门下。初良先生诗书画皆精，为人为艺率真严谨，使她有机会受到严格的基础训练和精到点拨；

   她，有着良好的艺术天赋和才情且又勤奋有加。“三日一山，五日一水”，外师造化，中得心源，她的艺术灵气得以源源不绝的滋养。于绘画之外，她还通音律，工琵琶，曾多次在缤纷璀璨的舞台上，艺惊四座，那一手行云流水般的散文和诗歌也让人称羡不已

                       

                          郭榕亭 山水《空山新雨》

      她，不事铅华，安闲处静。在当今文化浮躁的环境下，依然故我，恬淡从容，一如她笔下的山水那般静穆自然。她不追逐名利，不擅推杯换盏，更无意于借风借雨的“炒作”，只是静静地、义无返顾地行走在艺术的寂寞长途上。

  “路漫漫兮，其修远兮”，我们期待她的更大成功。

                                         2012年12月14日

                     郭榕亭 山水《闽江河上赶灯会》

 

  

 福建日报记者戴艳梅、杨礼超的采访撰文——《琴心墨韵侍山水》

 

   展览：郭榕亭个人画展

  时间：1月22日至28日

  地点：福州三坊七巷东方书画社

  代表作：《老屋春夜》《山色无定姿》《万叶秋声里》《秋林远黛》等

  若不是亲眼所见，很难想象一幅充满雄浑之气的水墨山水，是出自一名女性之手——“醉遥斋”里，陈列着各种尺幅的浅绛山水作品。参观者的眼光，最后大都会停留在这幅《万叶秋声里》（右图）上。

  “我认为画是没有性别的。重要的是我能够表达自己与自然的沟通。”郭榕亭望着画上影影绰绰的密林秋雾，就好像望着家乡闽侯的一草一木。在水墨的世界里，她叫篱子。她说，13岁拿起素描笔的那一刻，家门前小桥流水的江南气息，从此便在手心里挥之不去。就算身处现代都市的楼宇，一提笔，故乡的亲切、山水的亲切仿佛就在纸上。

                                               郭榕亭 山水《水乡旧事》

  国画大师黄宾虹说过，“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心”。不知从什么时候开始，表达自己成为郭榕亭画画的最大追求。从最初科班训练的师造化，到抒发个人在大自然中的领悟，这个过程像酿酒一样，让她慢慢发酵出自己个性化的水墨语言。她说并不在乎作品是否“完美”。“我有自知之明，不可能一下子完美”，但与其一直惦记着皴法或画风，不如来点“真性情”。宣纸上的那些云波缭绕、山川林壑、流泉飞瀑，浓淡相宜中富含变化，似乎可以窥见画家本人丰富的内心世界。

                   郭榕亭 山水《寨外之音闽中山水》

      舍笔墨无以成画，这是山水画大家、清初四僧之一的石涛的名言。对于这一点，郭榕亭觉得，“自己做到了”。有一篇艺术评论这样写道——她的画“用笔是有骨的，而其用墨也有灵趣，互得益彰，以墨生姿，多有姿彩，观瞻殊美”。

                            郭榕亭 山水《老屋春夜》

  “音乐和绘画一样，都是一种修行。”1995年，创作中的困惑让郭榕亭萌生学习一种乐器的想法，她选择了琵琶。“练画时，琵琶给我一个非常自由的空间，能够面对自己。而且，很多曲子与国画有着天然的共鸣，比如弹奏《大浪淘沙》、《春江花月夜》时，山水中国的写意，自己仿佛触手可及。”郭榕亭说。

                          郭榕亭 山水《静闻花香烟弥山中》

      琵琶就放在工作室。绒布口袋一裹，静静躺在一堆画卷中。这把伴随画家度过无数静夜的琴，并没有“不食人间烟火”般地被供奉着。那看起来不是郭榕亭的风格。她说，夜里她会听几曲琵琶。周遭安静下来后，创作的大门也随之开启。

      而“书”“画”同源的天性，让她在琴韵之外，练书法、写散文，遍尝笔墨的甘苦。她说，这也是为了不断否定，因为有遗憾才会重新提起笔来，才有继续写和画的冲动，才能不断向前走。在诸多作品中，郭榕亭用笔的线条曲折凝练，又达意健秀，绝少拖泥带水和柔弱、拘谨的女性气质。“忘笔墨而有笔墨”，也许正是对国学的追慕、依恋和积淀，让她有底蕴去完成“笔随心走”的诗性表达。

                   郭榕亭 山水《碧水莹莹云天茫茫》

      画评家吴坚平，曾在全国、省级报刊发表诗歌、散文、评论。现为中华人物文化网副主编兼西南大区总编；《诗网络》副总编、编委。撰文画评——

 从某种角度讲，我们处在一个忙于创新的时代，这种“快”的来源是混杂不清的。流派速成和作品速朽，已被人所共知。或许当今追求不朽本来就是一个玩笑。艺术和艺术家都需要疯长，阳光和水都是稀缺的，减弱法度而求取速度，在一定程度上被默认了，或者说被宽容了。就中国山水画来说，从五代、北宋的荆关董巨和李郭范米，至南宋刘李马夏，以降的元、明、清诸大家，及迤逦至近世之黄宾虹、张大千、李可染、潘天寿等集大成者，近千年的历史，单从技艺来讲无论风格如何都是一脉相承，有源可循。伏延千里，灰蛇一线，摄观画史，脉络可辨。这说明艺术的演变是有传承的，这个过程也没有史料表明可以速达，流派和风格的形成都很耗时。比如从荆浩的山水巨幛《匡庐图》及至董源《潇湘图卷》、《洞天山堂》，至范宽闻名天下的《溪山行旅图》，一二百年间从技法上都是以雨点皴为核心在变化，虽然范华原斧凿痕已达到惊心动魄、惊世赫俗的程度，但仍以雨点皴法为统领。再如南宋把小斧劈皴发展为大斧劈皴的马远，他祖上即有好几代人善画，他能够将斧劈皴由小变大，绝不是一时心血来潮，朝夕而举的，应该是一个渐悟过程。今天讲创新，自然无过，但是不管怎么分宗别派，似乎当在穷而图变，才会使笔墨有所根本，变而不失其行色。

                                  郭榕亭 山水《沙洲之冬》

 郭榕亭是近年鹊起的福建青年女画家，作为较为年轻的画家，她没有热衷一些“创意”的喧嚷，更不善长推杯换盏，玩工夫于画外，而是虔心弄毫，闭门染墨。在当今很多人借风借雨，已不再执意笔墨的背景下，她却埋首于一皴一画，写内心的山水，画性灵的吐纳，很难能可贵。在读她的画时总使人感到一份纯净，一种滋养。她的画不是那种满纸云烟，而是更多着意描画，笔到神会，着墨情生，实实在在，皴染法度。郭榕亭的笔墨是厚实的，也可见功力。在她的画中多见山石、秋树，而少有枝叶、藤蔓，可见她之取向，并不“删繁就简”，避重就轻。写山丘、怪石、巨树、遒枝盘曲，是费时费工的，积墨层层，着笔无数，画家心血之付出，刻苦之情态不难想见。

 

                    郭榕亭 山水《初蒙》

 笔墨是中国画的根本，“水滴石穿，绳锯木断”，没有笔墨功底撑不起心手天地。石涛称，舍笔墨无以成画。荆浩《笔法记》也将其纳于画之六要：“一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨。”并进而解释说：“笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕染，品物浅深，文彩自然，似非因笔”。谢赫在《古画品录》中更有“骨法用笔”的千古铁论，可见笔墨于画者的根基关要。郭榕亭画中的用笔是有骨的，而其用墨也有其“高低晕染”，笔墨灵趣，互得益彰，因势用笔，以墨生姿，多有姿彩，观瞻殊美。在《秋光山影》、《山色无定姿》、《清风松影》、《佳木秀而繁阴》、《山水小品》等较多作品中，她用笔的线条多曲折凝炼，又走笔劲活，达意健秀，绝无拖泥带水和肉弱之感。其皴染用笔不落教条，雨点、披麻常有交互，巨细杂揉，皆自然成趣，山石厚重却不输沉闷，忘笔墨而有笔墨，也是底子厚实之缘故吧。

 

                              郭榕亭 山水《溪山夏影》

             

  婉约是郭榕亭山水笔墨的又一种效果和情致。以笔墨写性情、以笔墨寄怀抱，是中国画的诗性表达。袁枚在《随缘诗话》中引述朱竹君学士的话，说：“诗以道性情”，且“性情有厚薄，诗境有浅深。性情厚者，词浅而意深。性情薄者，词深而意浅。” 而画者亦如是。

                     郭榕亭 山水《茂林方潭》

 明末清初山水画家唐志契在《绘事微言》中说：“凡画山水，最要得山水性情。” 又说：“古人亦不过于真山真水上探讨，若仿旧人，而只取旧本描画，那得一笔似古人乎？” 由此可见，性情之于诗画的不可割裂。而性情无论在画中还是在诗中，并非是一个概念，而是要通过表情达意来呈现的，或者说是需要写照呈现的。而在呈现效果上往往是一种情致或情态。用清代学者翁方纲的话讲即是神韵，性情中的格调、肌理都包含在神韵之中，所谓“笔精墨妙，神采生焉”，既有美学的意味更有心灵的内涵。婉约也是一种神韵了，从深层次讲，它不单单是说风格，而是在说诗画者的性情、心性。

                  郭榕亭 山水《小雨惜春》

   在郭榕亭的笔墨中，是不难看到这样的心性展现的。她的用笔多恬淡如水，骨中见柔，柔中生情，顾盼横斜，曲折意态。墨的浓淡相破，以及纸水湿染，往往适可而止，少有淋漓和渲染，有闺秀气又不失山水之真性情，应当说是把握有度的。在落笔的节奏上也能明显看出，多闲静徐绘，少疾走，似乎笔墨总于写与不写之间，笔笔有闲，而笔笔生趣，达意便尽在看似不达之中了。举《山水小品》这幅画的笔墨作一个例证吧，简单地说这幅画是写一处山丘和山下的几块石头，就取势来讲是由上而下，大可俯踞目瞰，造声夺势。但画家的用笔没有这样，只于平淡处着墨，简写山丘，慢笔坡嶺，勾勒秀逸，于顿挫中见婉转曲折，一笔流畅，又有几多蜿蜒，“势”似乎被削减，韵致不能不说添出了不少。中国画时常被分为几品，而逸品难得，郭榕亭的笔墨大至可归为此属吧。

                   郭榕亭 山水《秋声静远》

                       2013年1月郭榕亭个人画展

             郭榕亭 山水《崖谷松风》

             郭榕亭 山水《春之山峦》

                                         郭榕亭山水《暮秋》

                     郭榕亭 山水《初夏雨霁》

  

                      郭榕亭 山水《村庄》

    

            郭榕亭 山水《山路元无雨》

                                          郭榕亭个人画展

  

                                                      郭榕亭工作照

                        郭榕亭 山水《亭亭山上松》

                  郭榕亭 山水《芦塘暮霭》

                   郭榕亭 山水《芦花月色》

                   郭榕亭 山水《河塘月色》

                   郭榕亭 山水《江南微雨》

                   郭榕亭 山水《蒹葭苍苍》

    郭榕亭 山水《桂花香小巷雨》

            郭榕亭 山水《溪山秋色》

                 郭榕亭 山水《残存的记忆》

                                           郭榕亭在画展中

      郭榕亭 山水扇面《晚秋》

郭榕亭 山水扇面《立冬山水》

郭榕亭 山水扇面《江南微雨》

郭榕亭 山水扇面《山水》

郭榕亭 山水扇面《山水》

郭榕亭 山水扇面《柳岸江河》

郭榕亭 山水扇面《雨洗秋山》

郭榕亭 山水扇面《夕阳箫鼓》

郭榕亭 山水扇面《故巷》

郭榕亭 山水扇面《月儿高》

郭榕亭 山水《清音春韵》

    郭榕亭 山水《立秋》

郭榕亭 山水《随风漂流》

郭榕亭 花鸟作品《晚风》

郭榕亭 花鸟作品《清风雅韵》

郭榕亭 花鸟作品《荷》

郭榕亭 花鸟作品《霓裳荷舞》

       郭榕亭 花鸟作品《闲适》

                                        郭榕亭在画展中

郭榕亭 花鸟作品 《夏花》

郭榕亭  花鸟作品《祥和宁静》

郭榕亭花鸟作品《倩影》

郭榕亭  花鸟作品《幽》

郭榕亭  花鸟作品《淘江春意》

郭榕亭  花鸟作品《春江水暖》

郭榕亭 花鸟作品《兰香翠谷》

郭榕亭  花鸟作品《太阳花》

                                                郭榕亭 山水《春》

郭榕亭山水《高树影照晖》

  郭榕亭个人画展  （2013.1）

                         郭榕亭工作照            

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