《丝路琵琶甬江行——古今琵琶雅集品鉴展》
时间：04.12-05.08
地点：宁波博物馆
作为“丝路琵琶甬江行”系列活动之一，本展览将通过实物展示，以不同的主题呈现多个历史时期的琵琶风情。第一部分：民间名家藏用琵琶遗存；第二部分：仿敦煌莫高窟壁画琵琶；第三部分：当代制作师琵琶佳作。
徜徉于古今琵琶“雅集”的乐海，我们可以感怀琵琶先贤的艺术神韵，感悟当代琵琶作品的艺术气息，可以在“仙乐风飘”的季节里，与古今“琵琶人”作一次穿越时空的对话。
从“陆上丝绸之路”走来的琵琶，在经历1500年的春华秋实之后，又在这当年“海上丝绸之路”的始发地甬江之滨，面向未来以“珠玉落盘”而鸣，“亭亭玉立”而形，让我们先睹为快。
琵琶弦上说相思——民间名家藏用琵琶遗存
之于大部分现代人来说，琵琶其曲高，其和亦寡。而在古代，琵琶却称得上是弹拨乐器之王，无论是堂皇金銮里的应召奏乐，还是《琵琶行》中那秋日江上的偶然相逢，琵琶玉珠走盘之音总能独领风骚。
琵琶形都相似，木制身，上装四弦，如柳似月。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏，因弹奏时用“批”“把”之技，故而得名。在古代琵琶曾经分两种，其一是直项琵琶，汉时既已成形；另一种是曲项琵琶，大约在东晋时由西域传入，在长期的流传过程中，结合直项琵琶的特点，发展而成现在的琵琶形制。从北齐到唐代，是琵琶发展史的第一个高峰，原籍曹国（今乌兹别克斯坦撒马尔罕东北一带）的曹氏琵琶家族是其中的杰出代表，如北齐至隋代的曹妙达，因善琵琶在北齐时即被封王，入隋后又被任为宫中乐官，于太乐教习琵琶技艺。在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。
琵琶由古到今一直是四弦制，据说对应四时，中国乐器的形制常常蕴含寓意，由此可见一斑。琵琶淌过两千年岁月长河，历久弥新，直到今天还可以说是她的成熟期。这是一种不老的美丽乐器。
琵琶的历史如此丰富多彩，但琵琶遗存却十分珍稀，著名的唐代琵琶仅在日本正仓院静静地安放。
明代琵琶
蝙蝠式琴首、象牙相、复手、轸系后配、老鸡翅木背板
通长935mm,总宽244mm,总厚42mm ,有效弦长730 mm
在时缓时疾的琵琶“进化”过程中，明代是一个重要的时间结点，琵琶原先的横弹、斜弹，在这个时期因明显增加了品位而完成了竖弹，从而脱离了西域“乌德”的影子，脱胎换骨成为了具有中国民族特色的乐器。而在这之后的数百年间，琵琶形制的变化更替相比以往，也随着琵琶艺术的发展而进入了“高峰期”。幸而在民间，在一些琵琶名家、音乐大家的手中，还能见到部分如沧海遗珠一般藏用的琵琶遗存，可以让我们去感知明清时期、民国时期以及近六十年来琵琶形制的变迁及其时代风采。
民国/万长松制琴
凤尾式琴首、象牙相、老红木轸、老红木背板。天地牌浔阳琵琶图为后刻
通长990mm,总宽312mm,总厚60mm ,有效弦长723 mm
民国/万长松制琴
凤尾式琴首、象牙相、白牛角轸、老红木背板。
琴腹款：武进万长松制 面板、品、复手系后换。
通长1025mm,总宽315mm,总厚71mm ,有效弦长720mm
一九四九年/万子初制琴/
凤尾式琴首、象牙相、白牛角轸、酸枝背板。
通长988 mm,总宽306 mm,总厚65mm ,有效弦长715mm
面板重修，膛内文：一九四九岁次己丑重九 万之初造于上海
石门夏宝琛监制并书
民国/仿内蒙用琴
曲项如意式琴首、老红木相、老红木轸、背板刻回纹等花饰
复手为老红木
通长985mm,总宽368mm,总厚93mm ,有效弦长724mm