马常胜遇上谭宝硕,琴与箫的对视《春归物外》

听马常胜和谭宝硕合作的《春归物外》，箫似雨露，古琴似雾。
      我心目中的古琴演奏家，经常会是一些年过半百的老人，即使不看演奏画面，光听音频也会猜想那该是多么睿智的仙风道骨的一个琴者。即使有年轻人弹琴，那虽然也有深沉的或飞扬的情怀，终比不上老木头来的醇。然而马常胜并不是那一类人，听他弹琴会误以为是个行走过的中老年人，看到他的形象并不能一时和琴者联系起来，说是画家倒可能。就是那么一个年轻人，弹琴唱歌行程了自己的世界，年轻人眼里禅定的世界，另一种阅历，另一种情趣。
    《春归物外》是他最近的一张专辑，与洞箫演奏家谭宝硕合奏，古琴与箫是绝配，古琴能甘于寂寞，箫犹胜，古琴配上箫，就是一个起歌独徘徊的意境。又随性编写诗词来唱，真有“我歌月徘徊”的极致乐趣。马常胜与谭宝硕，二人即兴和乐，将轻轻的微风，涓涓的山泉，绵绵的云朵，含苞待放的花，一颦一笑都是生命力，都在音乐里默契地流露出来。浑然一体，天人合一，想往昔竹林七贤。这一琴一箫是人生知己难得，随手拨弦，盛情高歌，为人生开阔品性而自傲，斗酒轻歌，谦和随乐。   

 音乐清冷凉爽，所谓“春归物外”，也是灵性和人性回到原本的简单状态，把春还给属于它的世界，分割了纷扰的人世。用“安静的”，“出世的”，“孤寂的”这样的词来形容这些音乐，那只是浮在清凉的表面。它的清凉是从心底散出来的，“心静自然凉”。心底发出的喜悦，看山不是山看水不是水，都是快乐惬意的摇篮，就不会因孤独而落寞伤感，任何一样物化的东西都是知己，春归了其实是唤醒了心底的回归，他也是自己变成了物化的一部分了。      
       音乐自有一种春回大地，绿水回荡的感觉，渐渐回暖了，草木从泥土里钻出来了，人心有复苏了，一种快乐，不紧不慢地，浮上心头。而远行的人在哪里，迷失的人，灵魂凝固在原地。这不是一个人的独舞，复苏的生命慢慢聚拢，沉默着，唱歌起舞便是彼此最好的交流。箫声伴着雨滴吹来阵阵凉风，古琴蒸腾起一片水雾，别对我说什么对影成三人，也别对我说相思何处，眼神里哪还有悲凉。想起很多往事，都是充满期待与欣喜的，暗自藏在心里，等着那个美好的归来。就靠在那个窗下，接着窗檐落下来的雨滴，仿佛是生命的惊喜。
       一个年轻人会有这样的心境，会用古琴流泻出那么天人合一的质感，他经历过什么，走过多少地方。他已经位列仙班，纵然比不上老神仙那样功力深厚，也如闲云野鹤一般，有自己的天地逍遥自在。