1935年琴人留影于怡园
老一辈古琴家是我们学习的榜样。我所知道的一些老琴家，如查阜西、溥雪斋、徐元白、裴铁侠、夏一峰、吴景略、张子谦、沈草农、喻绍泽等琴界前辈们，都具有一些共同的优点：为人正直厚道，执着古琴事业，国学基础深厚，擅于书画诗词，终生热爱古琴，关爱学生门徒。而这些，正是十分值得我们认真学习的品德和涵养。笔者把上述各点概括为三个方面论述于后。
前排左起：胡兰、吴兆瑜、吴兆琳，二排左起：查阜西、刘少椿、徐元白、程午嘉、柳一厔，三排左起：徐立荪、吴兰荪、李子昭、彭祉卿、张子谦、胡斗东 ，后排左起：王巽之、庄剑丞、樊柏炎（1936年）
一、人品琴德
他们很看重友谊，他们的情感建立在共同爱好古琴的基础上。查阜西和徐白元的结识仅仅起于一个偶然的机遇。查在大休法师处听到有人（徐元白）弹琴，于是攀谈起来，由于同好而感相见恨晚终成至交。他们淡泊名利，生活清苦。我曾亲见夏一峰先生饮食清苦，粗茶淡饭，穿着粗布衣衫。他们热爱古琴事业，为普及古琴音乐而付出了毕生心血。他们虚怀若谷，总是说要向对方学习，赞扬人家的长处，从未听见一句相互贬低或互相攻讦的话。徐元白逝世后，沈草农和吴景略创作了琴歌《金缕曲》挽徐元白，尊崇徐元白为“有数才人”、“古乐指当首屈”。
前排左起：王生香，刘少椿，夏一峰，徐立孙，后排左起：张正吟，梅曰强，邓文权（1958年）
二、关爱生徒
他们都能尽心尽力教导学子，不计报酬，不辞辛劳。当代著名琴家李祥霆，50年代时还是一位高中生，由于渴望学习古琴，写信要求查阜西先生给予帮助，查先生慨然答应，不仅教他学琴，并在生活上给予关心，还给他改诗，甚至建议他的名字改一个字。衢州酱园有一个学徒，名叫罗余生，自己背着铺盖卷儿，慕名来到徐元白家，要求住在徐家学琴，徐老师不仅答应，而且让他在家吃住了半个月，没有收他一分钱，临走时还送他至门口，勉励他好好学琴。
前排左起：江树峰、査阜西、胡滋甫、徐笠樵、刘少椿（1956年）
三、琴外功力
他们在学琴前、学琴时和学琴后都爱好各类文艺。他们的国学根基都很深厚，无论诗词曲赋都很在行，更具书法绘画的扎实功底。查阜西、徐元白、吴景略、张子谦、裴铁侠和沈草农的诗词作得都很地道；溥雪斋先生的书画，俨然大家气派。他们除古琴外，其他民族乐器也能拿得起，查阜西能吹洞箫，徐元白会弹琵琶、三弦，还是画兰的圣手。徐元白与喻绍泽私交甚笃，在一次琴会上，徐元白画竹，周方白画石，喻绍泽题诗曰：“竹爱石青，石爱竹真，君子相交，贵相知心。”他们的多才多艺，迁延到琴艺上来，怪不得他们的古琴演奏能胜人一筹。
李元庆、查阜西、溥雪斋、杨荫浏、管平湖
综上所述，这些老一辈的古琴大师之所以出人头地，受到琴艺界的普遍尊敬，那是完全可以理解的。见贤思齐，看看大师，比比自己，虽然我们离他们的高度很远，但我们一定要向他们虚心学习。笔者孤陋寡闻，对其他大师的弟子知之甚少。在先师徐元白公的嫡传弟子中，姚炳炎毕其一生投入古谱研究、打谱整理、演奏教学，呕心沥血，著作甚丰，成就显著，贡献巨大。徐匡华秉承父业，积极从事演奏教学，改进斫琴技艺，普及古琴艺术，数十年如一日，是琴界老英雄。徐晓英数十年驰骋琴坛，不啻为女中豪杰，琴艺逸群，兼及书画诗词，爱生如子，颇获盛誉。郑云飞为人正直笃实，专注于古琴艺术，积极奋进，在演奏与授徒诸方面均有成就。他们效法老一辈琴家的德行和业绩，值得赞扬，也值得今天的青年琴人们学习。
老一辈琴家是一面镜子，既显现出他们令人景仰的光辉，也昭示了后人努力的方向。他们的高山景行，值得我们终生效仿与追求。
文 / 高醒华
古琴谱
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