笛子上的几个所谓“泛音”，按照学者陈正生先生的观点，不该叫做泛音，只能称为不规则音。但这种叫法不但在竹笛上，即使在西洋长笛上也已成为惯例，对错是非我们不去理论，只从演奏实践上考虑，它们的确提供了一种特殊的音色对比，的确是有使用价值的。赵松庭先生生前说，很多问题的纷争本不必要，一切以演奏效果为准，此言得之。“泛音”有助于我们实现一种幽静透明的音响效果，就是有用的，叫什么并不重要。
泛音对于笛子力度的掌控可以说是借用“巧劲”进行该技巧的演奏，力度主要控制在平吹和超吹之间。当用力过大就会直接进入高音的区域，但如果用力太小则会直接进入低音区或者出现走音的情况，因此在 进行泛音发音的过程中就需要使用“适中劲”。（两者力度之中）
掌握好吹奏的力度是吹奏泛音的关键，但是力度只能是说明泛音能否吹出来，能否找得到。吹奏泛音时，要求气流的形状要纤细如针（口风变小），具有一定的穿透力；要稳定、均匀，通过缩小风门和缩小口腔来变换气流的形状，使泛音弱而不虚，亮而不尖。
此图为泛音指法表。在数字的上方出现一个空心圆的时候，此音就是泛音。
<筒音做5泛音吹奏示范>
泛音是笛子专业演奏过程中较为重要的演奏技巧，只要是被认可的大师作品或者经典作品必然存在着泛音的演奏。
很高兴在竹笛吧遇见你
那么长按下图识别二维码关注我们
戳阅读原文，特价购买竹笛吧会员！