琴箫合奏《忆故人》听后感
老一辈琴家徐元白有一句名言：“古琴的生命线在乎普及。”他还频频告诫门徒后人说：“琴人不可仅仅孤芳自赏，而要把美妙的古琴音乐送到大众面前。”浙江音乐学院近期举办的徐君跃古琴独奏音乐会，正是其嫡孙徐君跃秉承乃祖琴学思想的又一光辉之举，使大众欣赏了这仙乐般美妙的古琴音乐。全场演出，精彩纷呈，美不胜收。
古琴演奏有三种传统形式，古琴独奏，琴箫合奏，琴歌弹唱。近年来琴家和作曲家合作，开拓了多种中外乐器及乐队与古琴合奏的门径，这应证了80年前琴界巨擘査阜西的高瞻远瞩：“以前进之方法，对准时代之需要为之修饰整理，发扬而光大之。”在这次丰盛的古琴艺术晚餐中，个个节目都可评可点，而我却独独青睐于《忆故人》琴箫合奏，这是因为这个琴箫合奏具有与众不同的艺术特色，须要饶舌一番。
琴箫合奏，顾名思义，乃古琴与洞箫合奏，因两者的音质音色，都具有高雅、简古、优美、悦人的品质，可谓门当户对，相得益彰。古琴因箫而锦上添花，既深化了主题内涵，又扩大了艺术境界，从而提高了欣赏质量，博得听众的欢迎。箫以烘云托月之手法，凸显了古琴的亮色，而收红花绿叶、相辉交映之效。然而，传统的琴箫合奏，其实只是一种齐奏，一般是与琴曲同步重复，因而反显单调而失合奏之原旨。因此，近年演奏家与作曲家另觅新径，运用和声对位作曲，写出与琴曲配对的重奏曲。这在技法上虽然无懈可击，但在演奏实践中却并不很理想。因为琴曲本来就不强求固定节奏，且此种合奏排练费时费力，也不利于普及和推广。而箫家朱建刚对《忆故人》的配奏，却是一种探索与创新。他不落一般合奏的窠臼，也并无固定的合奏曲谱，类近于一种即兴伴奏。他在自身长期对琴曲的体验中，结合箫音最佳的技法选择，凝炼出最美丽动人的洞箫旋律，在最恰当的时空嵌入演奏。从他的唇指之下，流淌出深情的心声，诠释了《忆故人》的主题，衬托了《忆故人》的华彩，为琴曲增光添色，极大地丰富了艺术感染力。在琴曲主旋律进行中，箫音时起时伏，忽隐忽现，收放自如；时而如潜流入土，渐隐于无声，但此时无声胜有声，音止而意未止；时而感情的潮水迸发，箫音突发如同雷鸣，震撼着听众的心魄；时而又如行云流水，如诉如怨地叙述着缠绵悱恻的别情离绪。琴声与箫音水乳交融，酿为一体。值得一提的是中段出现的高潮，层层推进后，继而步步下行，在第三个转折中，箫家用了一个高宫作为衬音，既突兀，又恰当，令人特别心动，回味无穷，谓之点睛之笔，并不为过。
但是，说来易，做时难。俗话说，台上一分钟，台下十年功。朱氏《忆故人》箫的伴奏，达到如此炉火纯青、天衣无缝的境界，乃是苦练箫艺、深究琴曲，和熟习琴家的演奏风格和节奏脉络的结果。
《忆故人》是一首短小精炼、结构严谨的古琴独奏曲，由前辈著名琴家彭祉卿傳曲，1937年曾刊于今虞琴刊。它以感情真挚、曲调优美而著称于世，深受琴人喜爱，历百年传奏而不衰。徐君跃与朱建刚的琴箫合奏，给人留下深深的印象。人们期盼欣赏更多的琴箫合奏。
作者：高醒华
1953年拜师徐元白习琴。业余从事古琴普及事业。现为浙江省音乐家协会会员、省音协古琴专业委员会顾问、西湖琴社顾问、杭州市浙派古琴代表性传承人。