贵阳谢根梅以收藏玉屏箫著称，1957年冬12月末，，则著名制箫人，玉屏郑芝山之子也。据云乾隆间即以制玉屏箫传为家业，《十一弦馆箫谱》盛称之渔樵山人也。祖耶？高祖耶？抑“箫谱”误耶？
十一弦馆“箫谱”，清末北京琴工张瑞山所制竹箫之拓本耳，取其一生精品拓为墨片，余已裱为册页，刘铁云、陈寅生为之序跋，辄赞乾隆间郑金山与渔樵山人两家制箫最精，而瑞山之箫则仅有精品，序跋咸有太息失传之意。余于1953年偶自京古玩肆得渔樵山人真品一枝，声圆字准，确异常品，幼时所用郑芝山所制，似颇逊色。质之郑辉蒸，亦不能言失传之故，第谓自成品中选良，自粗料中选竹，此手工制品精粗所自来，上上精品亦偶然得之耳，制箫用祖传之尺，岂父祖对子孙亦秘而不传耶？
查阜西先生旧藏 清代 玉屏箫
谢根梅谓彭氏雅箫多设三孔，操使不便。12月28日余为之作六孔三均尺，倩辉蒸以其携来之料，即余案试作，颇佳。
1月2日复来，另斫一枝，上海沈西园、北京杜文元适为制器来洽在座，斫成试之，各音几下半律，余方诧异，郑不动容，取刀，即吹口削深少许，授余再吹，则合律矣。沈、杜均讶为绝技。询之故，则云，削深，取受气之量较大，气量大则律升云，一语道破矣。
六孔三均纸尺，原欲依今虞立社时成法，自水瓶中取无底管律演算，以工作十分吃力，卒作罢，即以彭自绘纸尺相度加减其长度为之。彭之图纸限用内径为十二公厘左右，而郑携来之料径几十四公厘，结果差误亦并不大。以此推之，则十三公厘必亦可用；近年竹熟径小者得之极难，故为郑将内径规格定为十二点五至十三点五之间，为黄钟律箫取径之标准。为绘二尺与之，并赠谢根梅，畀其带黔矣。
谢根梅藏箫成癖，索余旧制“雅箫”，以仅存初期五孔者及多余吕箫各一交郑带赠，并绘尺存考。
1958年元月13日 记毕
摘自《查阜西琴学文萃》
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