竹笛在转调时，变换指法用半音吹奏法。如：全按作5的小工调开第三孔发7音，变换全换作2的指法转正宫调，按住三孔的上半空发4音。另外，在笛子乐曲中也常会遇到有临时升降号的音符和音阶，也要用半音吹奏法。这是指法有两种：一种是用按半孔的指法，如吹全按作5的 时，用右手无名指盖住一空上半孔，开下半孔；吹全按作2的
时，用左手中指盖住五孔上半孔，开下半孔。另一种是用“叉口”的指法，如吹全按作5的4时，按住四五两孔，吹
时盖住二三四六孔，吹时盖住四六两孔；吹全按作2的4时，按一三四五六孔。各种指法请参看前面指法一览表。按半孔一般多按发音孔的上半孔（
），也有人习惯吹曲笛时按在右手指第二节的里半孔（
）。但总的要求是;1.发音准确（主要靠听音高来控制手指开按的多少）；2.音色纯净、明亮（一般开半空后发音不畅，发音闷）；3.手指开按时不要产生滑音效果。
通过指法的变化，使音量大道ppp-fff的特殊强弱变化，较指变强弱音，符号为“ ”.。一般通过口劲、口风和风门位置的变化，能使音量变化达到“pp”和“ff”,而音准不变。要进一步加强竹笛的表现力，使其强能“穿云裂石”，弱如“蛛丝马迹”，就能使用指变强弱音。
在吹特强音时，因气流猛冲出来会使音偏高，这时将发音孔盖上一点（侧面和上方断后可），使音准恰到好处，改的多少要靠耳听音高是否准确而定，音高可多盖点，音低则少盖点。在吹特弱音时，气流小，音偏低，将发音孔上一空的下端打开一点（有时比半孔小，有时比半孔大，甚至全部打开），着同样要靠听音是否准确而定，音高少开点，音低则多开点。
以全按5的1为例，这时一二三孔已打开，当特强奏时，因口风粗、急、猛、风们不能向前压得太多，否则气流难灌进吹孔，所以先将三孔内侧盖上一点，风门就可少压一点。吹出的气流就可以较多的灌入吹孔，使音量大道fff，由特强渐弱下来时，盖在三孔内侧的手指可慢慢抬起，使音高不掉下来，回复缘来三孔的正藏指法。当音量继续减弱时，可将四孔的下端渐渐打开，减弱口风、口劲，使音不升高，达到弱至ppp，细如一线的音量。
由特弱到特强则将上述做法反其道而行之，先开四孔下端，音渐强后渐渐盖住四孔，是音高不变，再渐强时则将三孔慢慢盖上一点，使达到特强音量时音不偏高。
指变强弱音的另一种方法是改变执法和用气。如吹全按为5的4，原指法应是按四五两孔，当吹特强音时，可加按三孔和二孔（听音的高低而定）。渐弱后再开着两孔，到ppp时再开四五两孔，使音高不变，用同样的方法可在其它指法上运用。指变强弱音需要手指和气息的控制紧密配合，使渐渐开放的半孔和渐渐盖上的半孔与口风、口劲、气压的变化同步一直，达到使音强而不高、弱而不低的要求，关键在于耳朵的听音。总的要求是：音量强弱变化到fff-ppp，音高不变，音色纯净、不抖、不晃。
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