《清音》酒具问世
我这个“间歇性酒友”
一定要写点东西，聊以自娱
是夜子时，万籁俱寂
耳听林海的《琵琶相》
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我对我的陶瓷设计
有着独特的诉求
尤其是对酒具设计，
一定要玩出一种意趣，
一种“执壶在手，天下我有”的内在自得与洒脱
一种李太白“绣口一吐，就是半个盛唐”的瑰丽与绚烂
《清音》酒具的设计
正是我对这种“酒意”的阐释
“执壶已半醉，谁解其中味”
《清音》酒具的造型设计来自乐器琵琶
而酒与音乐天然就有种内在的默契
同样作为载体的酒壶与琵琶
融合在一起，便“胜却人间无数”
我喜欢琵琶的音色
今天琵琶似乎更倾向女性演奏
但是在唐代
很多琵琶演奏大师都是男性
最近看“摇滚博导”陈涌海
自弹吉他演唱李白的《将进酒》
用嘶哑的声音吼出
“君不见黄河之水天上来”时
瞬间泪奔
仿佛心中的一股豪气冲射而出
而又哽咽在喉
陈涌海将李白的《将进酒》
演绎的淋漓尽致
事后采访陈涌海
正是午宴小酌之后，逸兴遄飞
才有了如此豪迈与雄健的演绎
令人为之动容
陈涌海认为李白的《将进酒》
非“横扫吉他，放声高歌”
而不能体会其中真味
陈涌海懂李白，而我懂他
所以当他一开口
就触摸到了我内心深处的敏感
从而引起共鸣
我在敦煌莫高窟观摩唐代壁画时
曾看到伎乐天是横抱琵琶，挥手扫弦
如同陈涌海的吉他演奏
扫弦而过，低音与高音在追逐中
浮现出的是“一舞剑器动四方”的气迈凌云
与“云想衣裳花想容”的盛世繁华
这当然不能缺了酒
也许在当时观看壁画时
我的潜意识里
就已经想到要将琵琶做成酒具
如今的设计只不过是遵从内心的召唤
执壶在手，倒一曲霓裳舞
执壶在手，倒一曲秦王破阵乐
所以我将其命名为《清音》
有了这个初心
便要付诸于设计行动
《清音》酒具虽然借鉴了琵琶的一些元素
但是从使用功能的角度而言
我们还是对其进行了重新的设计
壶身的设计
我们将传统的玉壶春瓶与胆瓶相结合
进行局部的再设计
减小壶身中部的曲线弧度
将使用与审美的功能相统一
壶把则采用唐代的卷草纹
将二维的装饰做成三维的壶把手
设计过程中
最值得不惜笔墨
重点陈述的是壶嘴与壶钮的设计
壶嘴的设计
我们没有采用传统的平口式
而是按照平口与垂直面角度的0.618黄金比例
取了一个斜角
这个斜角的设计
打破了传统器型
因为绝对对称而产生的呆板感觉
增加了一种灵动与活泼
看似简单的一个斜角设计
却是我们做了大量构思与实验之后的成果
对于壶钮
我们也进行了颠覆性的设计
我们将壶钮做成了几乎是二维平面的形状
产生了一种二维与三维的对立
从而增加了整个酒壶的张力
使其更加坚挺
由于壶口设计成了斜角
所以壶钮放上去，便有一部分嵌入了壶口
反而有一种“犹抱琵琶半遮面”的含蓄美
整个壶钮的造型
是一片凤凰翎毛
又蕴含了凤毛麟角之意
也正是如此，才能突出《清音》的设计初衷
行笔至此作一偈
琵琶一曲酒亦深
道尽沧桑游太真
漫卷唐草添香醪
浮白半生惹凡尘
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