开门见山，今天和大家聊一部题材新颖、剧情玄乎的小片片——《身后事》。
看到这名字，估计胆小的小伙伴们就不自觉往后退了一步。
但先别急着跑，这可不是部鬼片——虽然女主角确实是开篇没多久就领了盒饭。
影片的女主安娜是个小学老师，人美声甜心肠好，深受熊孩子喜爱。
安娜有个做警察的男票保罗，两人已经同居多时。
他们看上去如胶似漆，但其实两人都隐隐感觉到了情感危机。
这天，两人约好外出晚餐。
这本应是个浪漫的夜晚。因为保罗得到了晋升机会，他得搬去另一个城市工作——而为了让安娜和他一起走，他准备在晚餐时求婚。
但谁料，剧情没按保罗的计划走——安娜话听一半误以为自己被甩了，当场暴走。而保罗戒指都没来得及掏，就遭到了安娜的一顿炮轰。
保罗猝不及防被骂一脸，也是气到不行。他顾不上解释，和安娜隔着餐桌就吵了起来。
安娜一气之下，驱车离开。当晚风雨交加，安娜情绪崩溃，结果以迅雷不及掩耳之势车祸身亡。
看到这样强行送便当的开头，也许不少小伙伴感受到了套路。
但别急，影片真正的故事才刚刚开始。
车祸后，安娜的遗体被运送到殡仪馆。为了让她在下葬时有完美的仪容，丧葬仪式的负责人大叔艾略特开始着手修复她的遗体。
但谁料，正当大叔给安娜宽衣解带时，一具尸体竟然缓缓睁开了眼！
更诡异的是，碰到这情况换谁谁不得吓尿？！可这大叔面对诈尸却一脸云淡风轻，他甚至和尸体谈起了心。
大叔告诉安娜，不要怀疑也不要激动——你在殡仪馆里，你已经死了。
但意识逐渐清醒的安娜表示——我没死啊！我不是正和你说话呢吗？！
大叔接着告诉安娜——你能和我交流不是因为你还活着，是因为我能通灵。
大叔表示，自己能看到刚死之人的游魂，并且和他们交流。不过这一切也只能维持到丧葬仪式完成前，一旦一个人被下葬，他就是真正接受了死亡，在那之后灵魂也就不存在了。
所以大叔说是丧葬仪式负责人，其实更像个“亡灵引导者”。在他看来，自己的职责是让肉体死亡的人灵魂也接受死亡，得到安息。
他告诉安娜，在经营殡仪馆的职业生涯中自己已经引渡了许多个灵魂。而每引渡一个人，他还会把人家的遗照贴墙上，没事儿就对着这些照片自言自语。
小提示：注意大叔拍摄的“遗照”，当事人是睁眼的
而为了让安娜确信自己已死，大叔先是给她看了法医开的死亡证明：
接着又给她缝合额头的伤口，让安娜意识到自己已经没有了痛觉：
虽然这一切都超出了正常人的理解范围，但在种种证明和无法解释的事实面前，安娜也不得不相信大叔的说辞，并开始配合他的举动，完成自己的“安葬”。
然而很快，她就发现事情并没有这么简单。
大叔先是以“松弛皮肤”为由给安娜注射了一管药物，但注射之后安娜却进入昏迷，错过了母亲的探望。
此时的安娜在药物作用下毫无知觉
后来，男票保罗因为悲痛难耐忽然造访，大叔却拒绝保罗探视安娜的请求，死死不让他进门。
安娜听到了门外的动静，她疯狂喊闹想引起保罗的注意，却发现自己被锁在了房内。
大叔为什么要千方百计阻止自己和其他人见面？
这里面肯定有鬼。
自打安娜从昏迷中醒来，她在清醒状态下接触到的就只有大叔一人。她的所闻所见都是他的一面之词。至于死亡证明，他完全有可能去造假......
想到这里，安娜得出了一个恐怖的结论——她根本没死，只是被这个变态大叔仿造死亡、秘密囚禁了。
于是，安娜决定伺机逃跑求救。
她又是在停尸房里大吵大闹，甚至一度夺过手术刀具威胁要杀死大叔，
又是想尽办法联系外界，让他人知道自己还活着。
安娜偷了钥匙跑出房间，给保罗打电话
在安娜逃跑的过程中，我们也越来越发现大叔的说法站不住脚。他说安娜是个游魂，但安娜明明不仅
有实体，还能和人互撕互搏。
然而，就在我们和安娜一样以为“密室逃脱”才是这部电影的正确打开方式时，惊人的反转发生了——安娜打给保罗的电话接通了！
但不论安娜怎么大喊和解释，电话那头的保罗都只能听到一阵阵低沉的噪音......
不仅如此，看到安娜在殡仪馆里不安分地各种搞事，大叔也始终摆出一副“你们这种怕死的我见多了”的架势。
他先是语重心长地告诫安娜——你跑呗，就算跑出屋子别人也看不见你，而且不安分的灵魂会惊扰那些仍活着的人。
比如说保罗，他本可以渐渐从爱人离世的悲伤中恢复，但如果安娜的灵魂不停跑去骚扰他，他就会一直活在痛苦中。
而事实上，保罗也确实频繁地在梦境和幻觉中感受到安娜的存在，这让他痛苦不堪。
保罗在幻觉中看到的安娜
接着，大叔又把安娜带到一面镜子前，让她亲眼看到自己的真实面貌——
镜中的安娜面如死灰
这一下，安娜彻底绝望了。
原来自己是真死了，而所有的抵抗不过是出于对死亡的陌生和恐惧。
大叔告诉安娜，其实所有人刚死时的反应都和她差不多，不肯相信自己死了。因为在我们的认知里，还有意识就是活着、还能呼吸就是活着。
但这真的就是活着的全部意义吗？
在大叔的质问下，安娜陷入了关于生死的哲学思考。
她意识到自己的一生根本没活出应有的价值。反思和保罗之间的情感危机，她也发现都是自己的问题——因为她不愿承担爱情的风险，所以从来没主动表达过爱。
活着的时候，在家庭中她就和母亲关系不好，在爱情中有负于保罗；现在死了，她又何必继续给他们带去痛苦呢？
想到这里，安娜彻底放弃了抵抗。她甚至欣然等待着最终死亡（也就是下葬仪式）的到来。
而这一切，也似乎正与见惯了游魂的大叔所预料的一样——
然而就在葬礼之前，剧情却再一次发生了惊天反转。
已经躺在棺材里的安娜，忽然表示想看自己最后一眼。
于是，大叔递给她一面镜子。
这一次，安娜看到镜中的自己脸上充满血色不说，当她将镜子拿到面前时，呼吸中带出的水汽还瞬间模糊了镜面——
她这才意识到，自己真的还活着！
她最开始的判断也并没有错，大叔就是个变态杀人魔。只不过她太过低估和轻信对手，没发现殡仪馆里的镜子、电话都被提前做过手脚。
大叔第一次带她照镜时，就曾偷偷擦过水汽
悲催的是，安娜现在醒悟已经为时太晚。
她垂死挣扎，但最终还是被大叔注射了药物，
并在昏迷中，封在棺材里给活活下葬了。
没错，《身后事》其实讲的仍是一个变态连环杀手的故事。
影片中塑造的殡仪馆大叔，从外形上并不会给人以“杀手”形象的联想。而他杀人的方式也确实够奇葩——蒙骗活人，让他们先从心理上接受死亡。
因为他认为一个可以轻易放弃生命的人，活着也不会努力去创造价值——那么就没有活着的必要了。
片中大叔的言论里，确实不乏一些关于生死态度的讨论值得我们琢磨。但他和许多电影里的“连环杀手”们一样没明白的是：谁也没权力干涉他人的活法，更不要说决定别人的生死。
所以从立意上说，《身后事》在同类影片里谈不上什么创新。它真正有意思的地方在于悬疑和心理惊悚氛围的营造。
悬疑不必多说，影片的剧情是典型的一波三折，有着密集的关键性反转。而且每波反转还来得有理有据，让人看完整部片不知被啪啪打脸多少次。
而说到心理惊悚，导演阿格尼兹卡·沃特维兹-沃斯洛在采访中就谈到过，自己在影片里追求的“恐怖”不是特效吓人，而是一种心理上的毛骨悚然。她例举了一个榜样式的作品——波兰斯基那部颇具气质的《罗斯玛丽的婴儿》。
《罗斯玛丽的婴儿》剧照
《罗斯玛丽的婴儿》讲述的是一个女人在搬进新公寓后频繁遭遇各种怪事，并最终在梦中受孕，生下撒旦之子（魔鬼婴孩）的故事。
影片全程并没有用怪物，甚至是恐怖嗜血的画面来达到“吓人”的目的，而是通过宗教与巫术来隐喻、通过人物遭遇的冷漠敌意营造出如履薄冰的紧张氛围。在我们看到苍白无助的女主在紧张与压抑的状态中越陷越深、精神崩溃时，便也不自觉感受到影片深入毛孔的惊悚。
《罗斯玛丽的婴儿》截图
虽然这两部影片故事全然不同，但我们其实不难看出一丝相似，或者说模仿的痕迹。
《身后事》导演同样运用了大量噩梦、幻觉、直觉等元素营造出似真似幻的氛围，让人在观影时始终置身于一种对真相的不确定中，仿佛主角正置身于一个被层层包裹的阴谋。
而当真相揭晓后，这种洗脑+活埋杀人的剧情也确实能激起人一阵细思极恐的后怕。
到结尾，导演还不忘玩一把暗黑的恶趣味，让大叔以同样的手法囚禁了保罗——因为保罗在葬礼上发现了安娜的异常。
大叔又开始忽悠保罗
虽然影片在这里戛然而止，但保罗之后的遭遇，我们不难根据安娜的经历自行脑补。这就给人营造出一种意犹未尽的趣味。
作为一部“心理惊悚”式的恐怖片来说，创作者能够提供一个相对新颖的创意，让观众在观影时代入自己的经历与理解，将自身对于恐怖的想象与体验投射其中，享受到“毛骨悚然的乐趣”，就还不错了，你们觉得呢？
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