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谈谈洞箫材料的选择
上海艺术研究所 陈正生
读周林生先生从陈重先生的九节箫谈紫竹箫笛制作的选材问题，确是经验之谈。洞箫崇尚九节，为何要崇尚九节，此风始于何时，恐怕已很难考证了，有可能始于明代。
竹质乐器，各个时代都有其一定的选材标准，不是随便截取一段竹，然后挖几个洞就算数了的。这有以下事实可作证明。
公元273年（西晋武帝司马炎泰始十年），荀勖颁发了“笛律”，这就是著名的荀勖“笛律”。荀勖笛律讲述的是如何依据十二律吕制作十二支符合十二律的笛。荀勖在给皇帝的奏折中提及，他所设计的制笛方法，“若可施用，请更部笛工选竹造作，下太乐乐府施行”。讲得很明白，竹材是需要经过挑选的。又说：“笛竹率上大下小，不能均齐，必不得已，取其声均合”。也就是说，每一支笛都必须符合规定的长短，由于笛竹都是上端内径大，下端内径小，两端的管径差会造成音律的差异，此时可以稍微更改笛的长短，但音调必须符合十二律吕。这就像今日的箫笛制作，规定音调，却不规定绝对长度的道理。
再看看日本正仓院藏存的尺八（下图），选材标准都是一样，中间两段（目）都是一目三孔，就连其中的雕石尺八（右数第二支）也是依照的竹尺八的标准。
不仅如此，日本飞鸟朝的摄政王圣德太子（上宫厩户丰耳聪，公元574～622年）就喜爱这种笛，其选材标准就与以上尺八的标准完全相同，只是笛身比唐代尺八略细长（见下图）。
圣德太子主要生活在我国的隋朝时期，曾派遣过三次遣隋使，此笛可能就是当年由遣隋使带回去的。此图片载于东京国立博物馆编，1999年3月31日出版发行的《法隆寺献纳宝物特别调查概报》的“乐器”部分。下图是依据《法隆寺献纳宝物特别调查概报》的数据复制的法隆寺藏笛。从中可以看出此笛与唐代尺八的选材标准是完全一致的。本人曾依据数据复制过两支，下图是其中的一支。
另一个明确讲述选材标准的便是南音洞箫。南音洞箫除作为南音的主奏乐器以外，也是广东音乐的主奏乐器之一。据说故宫博物院藏有一支明代德化窑的瓷箫（见下图），此箫就规范着现今南音洞箫的选材标准：“十目九节（疑是‘十节九目’），一目二孔，二目上凤眼”。一支箫选取的竹子，有十个节、九段（目），一目之上开两个音孔（六个音孔，共占三目），第三目上开一对凤眼（调音孔）。如此的制作标准，在以下照片中明晰可辨。为此，九节箫的选材标准可能受此标准的影响。
大家看周林生先生的文章，别只关注九节，须注意陈重先生提及的另一重要标准：八个拳头的长度。这八个拳头的长度未必标准，因为拳头有大小，箫的管身当然是越短越好。曾见有人为了追求九节，箫身选得很长，这不仅有失观瞻，也因为重臂过大会徒耗体力，更重要的是，此时的九节已失去存在九节的意义。
以下拟选几支箫和制作材料来谈谈这个问题。
上图选取了三支竹材（自上往下数第一、二、四）和六支箫（第三及第五至第九）。第五和第六为九节箫，长度分别为72.50和72公分。第一至第四也都为九节，长度分别为91.90、85.90、83.60和85.80厘米。就第三支九节箫而言，它的上方调音孔下沿距尾端长度为31.80厘米，占管长的38%，而第六支九节箫的上方调音孔，距离尾端长度只有21.30厘米，占管长的29.6%。第三支九节箫的下端留那么长有必要吗？第九支为琴箫。材料的质量是百里难挑一的。当时材料是九节，制作时嫌其太长，本人锯去一节，自觉对音色丝毫没影响。第四支虽然长达85.80厘米，但你细心看一下，它是十节，若锯去首端一节余九节，长度只有70.60厘米！
节多对洞箫的音色究竟有没用影响？当然有。原来制作箫笛的竹，都是上端管径稍大于下端的。尤其是洞箫，节多，两端的管径差就越大，这有利于共鸣。日本的尺八演奏家和音乐声学家西川秀利，曾做过此类对比研究。他用塑料片制作了方型管子的尺八（为的是方便制作），称作“角八”，两端管径相同的“角八”，音色明显逊于下端偏细的，而下端收细以后再增宽一个喇叭口，音色最优。竹子的长度一定，节越多，两端的管径差越大，其共鸣越好。
有没有例外？有。上图第七支已破裂的F调黑竹洞箫，上端内径为18.21厘米，下端内径为17.32厘米，所差极微，但音色很好。当年刚制作好，老同学孙文妍女士吹了吹说：“我们家老头（指其父孙裕徳先生）从来没有过这么好的箫。”本人还用玉屏小水竹制作琴箫，箫身仅三节有余，两端管径差也就极微，但音色仍然通透。何故？本人认为，制作也同样是决定洞箫音色优劣的关键，其关键就在吹口；吹口的开挖要使边棱音能顺畅地与洞箫气柱谐振。由于竹子的千差万异，吹口的开挖也就很难找出能激发最佳频率的规律。本人的经验是，吹口的开挖必须由浅入深，边吹奏边比对；好在洞箫的吹口即使开深了，也可以剉浅——当然这有一定限度。
由此可以得出结论，制作洞箫之紫竹，在一定长度之内以九节为好。假若为九节而使箫身过长，则失去其“共鸣”意义，于事无补。洞箫制作师，应刻意在吹孔的开挖上吹求，以求所制洞箫音色趋向完美，以保证良材能获得最为良好的音色，或借助吹口来弥补材料本身的不足。
文章来稿自： 陈正生
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