上一讲中，我们分析了四种竹笛常用指法：全按作“5”，全按作“2”，全按作“1”和全按作“3”，每种指法都有其不同的特点。今日，笔者将在”国乐私塾“继续为大家分析另外四种指法：全按作“6”，全按作“4”，全按作“♭7”与全按作“7”的风格。 全按作“6”在传统竹笛乐曲里还是较为常用的，在民间被称为“尺字调”，音域在低音6到高音7之间，部分演奏者也可吹到倍高音2。该调音阶中的1，4和5都是半孔或岔口指法，在一定程度上不利于演奏快速上下行的琶音，但由于该指法的小三度滑音有两组（la和do，mi和sol之间），因此全按作“6”的指法适合演奏民间风格的乐曲，并且由于这两种小三度滑音的存在，该指法可以奏出一些特殊的技巧和特殊的效果，比如揉音，压揉音等，大大丰富了该指法的表现能力。俞逊发曾在京剧唱腔改编的笛曲《珠帘寨》中使用全按作“6”的指法，并使用了特殊的技法——压揉音来模仿京剧唱腔，惟妙惟肖。
全按作“6”的代表作品有婺剧乐曲《三五七》，《二凡》，东北风格的《挂红灯》等，都是具有浓郁地方风味的笛曲。在使用时，特别要注意该大调第一级（1），第四级（4）的音准问题。特别是第一级（1），尽量不用岔口指法，而是用半孔指法。 全按作“4”在民间被称为“凡字调”，音域在低音4到高音5之间，部分演奏者可以奏出高音♭7。这种指法在传统的乐曲里不很常用，因为其第三级音（3）与第七级音（7）都在岔口或半孔上，演奏起来不是特别的方便。
全按作“4”在民族五声调式上没有小三度滑音，在大调上存在一组小三度滑音，即si和re之间。但由于民族调式音阶的原因，si和re之间的小三度在民间乐曲中基本上不存在，因此该滑音运用的甚少。
传统乐曲中很少有使用全按作“4”来演奏的，该指法多用于乐队演奏时临时转调的部分。1989年，作曲家莫凡在新创作的笛曲《绿洲》中使用了大段的全按作“4”指法，展现了我国的西域风情。在使用该指法时，第三级（3）容易偏低，需要调整角度或口劲吹奏。 全按作“♭7”这种指法在中国传统乐曲中是很少见的，以前曾存在于二人台音乐中，多用岔口指法。随着竹笛演奏标准的发展与提高，这种指法由于演奏不方便，且不是主流的指法，因此慢慢地淡出了人们的视线。该指法是常用竹笛指法中唯一一个筒音是变化音的指法，音域在低音♭7到倍高音1之间，部分演奏者可演奏至倍高音#2。全按作“♭7”与全按作“3”指法一样，演奏出来的都是三个升降号的调。由于其第三级（3），第六级（6），第七级（7）都要使用岔口或半孔指法，因此演奏时也要特别注意音准问题。
全按作“♭7”只有一组小三度滑音，那就是mi和sol之间的滑音。但由于音准方面的问题以及该指法的不普及，至今没有经典的传统乐曲使用过这一组滑音。
在传统的乐曲中，除了一些曲牌的一些段落，极少曲子是使用全按作“♭7”这一指法的，该指法多用于乐队合奏时的临时转调，而且乐段速度不宜太快。但进入现代以来，特别是随着移植西方乐曲的深入，也有部分乐曲使用全按作“♭7”这一特殊指法，如肖邦的长笛练习曲《罗西尼主题变奏曲》等。全按作“♭7”可训练演奏者的音准，培养演奏者对于音准的把握。 全按作“7”在民间也称为“上字调”，音域为低音7到倍高音#1，部分演奏者可以吹出倍高音3。该指法基本不存在于传统民间乐曲中。其第一级（1），第二级（2），第四级（4），第五级（5）都在岔口或半孔指法上，因此全按作“7”的音色，音准甚是差劲。作曲家，演奏家在演奏乐曲时一般都会刻意回避使用该指法。
但是，正是由于全按作“7”这种指法音阶音准的不稳定，赋予了它一种别样的风格。演奏者如果用该指法演奏，在一定程度上可以根据乐曲对于表达效果的要求，对乐段中的某些音进行微调，这正是全按作“7”这种指法的优势所在。虽然传统乐曲中没有使用该指法演奏的乐曲，但一些竹笛新作品还是勇于尝鲜的。在曹文工，万林所作的竹笛新作品《麦西莱普》里，就使用了大段的全按作“7”指法。“麦西莱普”是新疆维吾尔族民间的一种娱乐活动，人们常在活动上宴饮娱乐，载歌载舞。全按作“7”的指法在主旋律部分演奏，速度较慢，加上小二度滑音等技法的使用，乐段变得非常妩媚动人，仿佛维吾尔族的姑娘在翩翩起舞。
不仅如此，在一些现代作品中，作曲家往往会刻意打破原先固有的传统指法束缚，在乐曲中加进新的元素，这其中就也会有全按作“7”指法的身影。如郭文景的笛子协奏曲《愁空山》第三乐章，作者要求演奏者使用G调笛演奏三个降号的乐段，实际就是用G调笛演奏♭E调号，使用全按作“7”的指法。从下面的乐段可以看出，笛子旋律部分并没有在升降音级使用太多的还原号或升降号，因此在演奏上有着相当大的难度，也为竹笛的演奏打开了一种新的境界。 探寻完竹笛常用的八种指法，我们可以从中看出下列的规律： 一、以筒音（全按音）作为主音的调式，都是比较适合演奏的。如全按作“5”较适合演奏徵调式，全按作“1”较适合演奏商调式。
二、岔口与半孔技法运用得越少，演奏技巧以及音准音色就会越好，整一套指法也比较常用。而若是岔口或是半孔出现在调式的主音，稳定音级等关键位置上，演奏就越困难。
三、在各种指法中，民族五声音阶的小三度滑音演奏的选择越多，越有利于民族风格的表现。
