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仕女是国画里十分常见的描绘对象
亭亭玉立、婀娜多姿的形象十分入画
而仕女画作为喜闻乐见、雅俗共赏的题材
在清末民初时期蓬勃发展
无论是题材还是技法，皆有推陈出新
戊戌狗年
三月初五
编辑: 云上文化
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今天选录了齐白石、张大千、林风眠、傅抱石、李可染这五位大师的部分仕女作品，大家看看这些画坛巨匠笔下的美人，谁最美？
1、齐白石笔下的美女
齐白石（1864~1957）
齐白石 戊戌（1898年）作 《进酒图》 立轴
齐白石 1930年作 《郑家诗婢》
齐白石 1953年作 《红衣仕女》
齐白石 《仕女》
齐白石在山水人物、花鸟草虫、水族动物等诸多绘画题材上都有很大成就。他在不同题材的表现上亦有多种样式，如极其工整、极其粗放、工放并存等，这在历代名画家中实属罕见。
齐白石 《仕女》 镜心
齐白石 《仕女》 立轴
齐白石 《仕女》
齐白石 《天女散花图》 立轴 绢本
齐白石 《献瑞图》 镜心 设色纸本
齐白石 《红线盗盒》 纸本墨笔
在该幅作品中，仕女衣带飘飘，宽衣博带，以墨为主，色彩为辅，见笔见墨，生动自如，飘逸清新的感觉仿佛洛神一般。仕女的周围饰以云雾加以烘托，用笔不多，但寥寥几笔则气氛倍出，给人一种烟雨蒙蒙，亦真亦幻的感觉，更加增添了画作中仙境的气氛，给观者以身临其境之感。
2、张大千笔下的美女
张大千（1899~1983）
张大千 《三美图》 1930年
在张大千的人物画里，角色以女性居多，一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美，不如女人入画”。在他看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。
张大千 《弄玉吹箫图》 1934年
张大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，他能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙之处。在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。
张大千 《仿钱选仕女图》 1939年
他的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。
张大千 《执扇仕女》 1938年
张大千笔下的美女端庄健康，充满青春活力，不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性，还是新时代的摩登女郎，所有女性的脸部结构，特别是眼睛和嘴唇的构造，基本上是一致的，是那种张大千所欣赏的理想美类型。
张大千 《柳荫仕女》 1941年
张大千 《唐妆仕女图》 1944年
张大千 《双美图》 1944年
张大千 《蕉荫仕女》 1945年
张大千 《仕女》 1945年
3、林风眠笔下的美女
林风眠（1900~1991）
林风眠 《紫衣仕女图》
此幅作品少女的温婉柔顺、贤淑才情都表现在抚琴之中。粉的平涂，则透露出林风眠的绝诣；厚重而有质感的帘子，轻薄而透明的窗纱，淡雅而不失庄重的衣裙，新鲜而素雅的插花，甚至少女端坐抚琴的姿势，与那静妙的音乐娓娓诉说着少女心中那淡淡的忧伤和怅惘。此幅中的紫衣少女正是“春思”这一经典意象的集结和凝聚。
林风眠 《吹笛》
在中国的诗意里，笛子是塞外孤寒的象征之一，林风眠的仕女画以端庄静穆胜，两者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流畅沉稳的笔意，更有珠联璧合之妙。
林风眠 《仕女弹阮图》
上图是仕女系列中的经典。保留中国书画勾勒的技法、传统仕女的开脸造型，在主角的神态、线性的画面构成、装饰性背景的运用上，则加入西方现代艺术的元素，形成林风眠风格的人物画像，也验证了中西绘画融合的可能性。
林风眠 《琵琶仕女》
此画于六十年代末七十年代初，该幅作品在表现手法和绘画样式上单纯、简洁，用较少的笔墨，表达了更为丰富的精神内涵。
画面上身着紫衣的仕女怀抱琵琶，身披白纱，飘柔流畅的线条与温宛和谐的色彩有机的融合在一起，颇具音乐性的韵律。在用色方面，增强画面的透明感，折射出一种平和而含蓄的美。这是林风眠“淡淡的哀愁”的一种画作，林风眠并没有按照中国画中的“犹抱琵琶半遮面”的那种小家碧玉式的少女方式画出，而是以自况相比拟的自我心灵深处画出弹琵琶的少女，晶莹透亮的眼睛，菱形小嘴，头发梳成无数条小辫柔顺的垂在身后。她上身穿着有袖小褂，踞从曳地。
林风眠 《对镜仕女》
林风眠在50岁以后的作品笼罩着一层孤独寂寞的薄雾，但正是在无意中的情感流露，才发自内心。真诚的画家选择某种形式和结构，创造某种境界，总是与他的某种情感倾向和意识层面相对应的。林风眠晚年的仕女，不同于任何古今仕女画。他用毛笔宣纸和典雅的的色泽，捕捉着一种幻觉，一种可望不可即的美。
4、傅抱石笔下的美女
傅抱石（1904~1965）
国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知，而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。
傅抱石 《湘夫人》 1944年作 立轴
傅抱石笔下的人物均长有一双“勾魂眼”，即单皮眼，眼角修长上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神妩媚，眼波如水。
傅抱石 《湘夫人》1945年作 90.6×37.5cm 立轴
“勾魂眼”夺人眼球，引人入胜，摄人心魄，让人很是难忘。可以说，“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识，品味其中，妙不可言。
傅抱石 《湘夫人》 1961年作 66×32cm 立轴
傅抱石 《湘夫人》 1962年作 80.9×57cm 立轴
傅抱石 《仕女》 1963年 128×39cm 立轴
傅抱石 《湘君图》 1947年作 65×33cm 立轴
傅抱石 《清阁著书图》 1944年 38×18.5cm
傅抱石 《柳荫仕女》 1946年 68.5×45.5cm
傅抱石 《仕女图》 1944年 61.5×49.7cm
傅抱石 《罢阮图》 1962年 79×34cm
傅抱石 《游春仕女图》 1944年 112×41cm
傅抱石 《丽人行》长卷 1944年
傅抱石的《丽人行》创作于1944年9月，题材取自唐代诗人杜甫的长诗《丽人行》，画的是杨贵妃一行夜间出外巡游的奢华场面。
20世纪50年代，傅抱石将《丽人行》作为生日礼物送给了郭沫若，郭沫若深爱此画，此画成为郭家的传家宝。1996年，郭家以1078万元的天价拍卖，打破了香港苏富比拍卖行1944年拍卖张大千巨幅泼墨山水画《幽谷图》816万港元的历史纪录。
5、李可染笔下的美女
李可染（1907~1989）
人们眼中的山水画大师李可染，其实也是位人物画大家，他笔下以传统笔墨绘就的仕女图栩栩如生、高度概括、形神兼备，叫人看了不禁惊讶于李可染传统中国画超群的表现力。
李可染 1941年作 《柳荫仕女》
李可染 《梅花仕女》
李可染 1947年作 《仕女》
李可染 《琵琶仕女》
李可染 《仕女图》
李可染 《执扇仕女》
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